推理小说二十条守则

呆呆猫

整理电子书发现的好东西.大家写剧本的时候可以参照一下.

  推理小说二十条守则
                            S.S.范达因
    推理小说是一种智性游戏，但更像一种竞赛，作者必须公平地和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时，维持一定程度的诚实，决不能过分到像玩桥牌时作弊一样。他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者的兴趣。因此，写推理小说有着极其明确的守则存在，虽然是不成文的规定，但约束力十足，每一个受人尊敬或懂得自重的小说作者，都得服膺这些守则。
    再次，特别列出这些理应之为“戒律”的条文，其中，一部分根据所有伟大的推理小说作家所遵守的原则，另一部分则来自所有诚实作家内心的信念，两部分熔铸而成：
    一. 必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交待清楚。
    二. 除凶手对侦探所玩弄的必要的犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。
    三. 不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推理。我们要将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。
    四. 侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。
    五. 控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋中。这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。
    六. 推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时就犯下恶行的人。如果侦探不能由线索的分析推演出最终的结论，那就如同偷看算术书后才解答的小学生一样，不算真正解决了迷题。
    七. 推理中通常会出现尸体，尸体所暴露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大做了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀安会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒”的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱地来追捕凶手。
    八. 破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跻身四次元的形而上世界缉凶，读者等于在起点就注定输了。
    九. 侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像希腊战争剧中的解围之神deus ex machina一样，是独一无二的。为解决一个迷题而搬来三四个侦探，指挥分散阅读的乐趣，打扰逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清楚谁才是他真正的竞争对手，这就像让一个读者单挑一支接力赛跑队伍一样。
    十. 凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或者一个无足重轻的角色身上，那等于是作者自认无能，不配和读者斗智。
    十一. 那些作仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。
    十二. 就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或同谋，但务必只让一人挑起全部的罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上。

  
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2 范·达因的《推理小说二十条守则》，对比一下柯南的推理  
     十三. 推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪集团，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这样一大批人马搅和的话，那可就无可挽回地完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大的秘密组织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探的对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。
    十四. 杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置。举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想象的毒药害死，这也不行。一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴。如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌地翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。
    十五. 迷题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚地发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神，将犯罪的计划和线索都在书中诚实地描述出来的话，这些敏感的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消除法将嫌疑犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在。这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红。
    十六. 过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过渡的气氛营造或是在一些旁枝末节上玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是陈述问题，并经由分析将问题做出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里。当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更加逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入到剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言，作者已经将纯文学的技巧和犯罪事件所需要具备的真实性相容，并发挥到同等的境界了。写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，而是为了刺激脑力所做的心智活动——就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这怎么能激励球员们想要赢球的决心呢？若在猜字游戏的词汇里掺杂着语言学的学术论文中所要使用的晦涩字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安。
    十七. 不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该是出自教堂中的某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。
    十八. 在推理小说里，犯罪事件到最后决不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他这边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。
    十九. 推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。
    二十. 以下列出几项常用的方法（顺便也把我这些规定凑个整数），这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于承认自己的愚昧和缺乏创意。
1)把案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，借此找到凶手。
2)假装受害者的鬼混显灵，吓得凶手自己招认。
3)伪造指纹。
4)用假人来制造不在场证明。
5)因为狗不吠，表示闯入者是熟人。
6)一个无辜的人被认定为凶手，结果发现他是凶手的孪生兄弟（或姐妹），或是长相酷似的亲戚。
7)用针筒注射或是在饮料里放入迷药。
8)警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。
9)用相关字来测试是否有罪。
10)使用密码或秘语，最后被侦探识破。  

越前リョーマ

要是所有的推理小说都这么小，

那还有什么意思！

絮儿

发布完毕~谢谢推荐`~VIP+1
发布页:http://rpg.blue/web/htm/art488.htm

佐京楠。

恩啊。不错不错~~文字区难得出现关于推理小说方面的知识。
顺便来补充个《柯南前42本中出现的常识》，有兴趣的也可以看看：

1. 
   
2. 
   
3. 在常温状态下，人类的血液凝固要十五到三十分钟。
   
4. 
   
5. 氢氧化钠只要拿出来放在空气中就会迅速吸收水分成为液态的强碱。
   
6. 
   
7. 氢氧化钠中毒可以用弱酸解毒。
   
8. 
   
9. 被海蛇咬后，可以用含有单宁的东西，如：红茶、粗茶  来解毒
   
10. 
    
11. 外科医生的食指上部内侧常会有细小的勒痕
    
12. 
    
13. 剧烈运动后，肌肉内的蛋白质比较容易凝固
    
14. 
    
15. 塑料炸药爆炸时是橘黄色的光
    
16. 
    
17. 周围在不停的晃动时，人如果在液体里，可以减小冲击力，使人不易受伤
    
18. 
    
19. 救溺水的人时，要托起他的头，保持呼吸道通畅，然后再急救
    
20. 
    
21. 左撇子在改用右手后，常常会在一些小事上，不经意的使用左手，如：拨电话
    
22. 
    
23. 乌头碱（硷），一种让神经中枢麻痹的毒药，是从金凤花的叶子和跟部萃取出来的，只要2毫克就能致死，是一种一旦在体内溶解，数分钟内就能致人死亡的强烈毒药。
    
24. 
    
25. 尸体通常在死后30分~2小时内开始僵硬，9~12小时后则会完全僵直，之后的30小时会持续僵硬，接下来则会逐渐软化（但如果周围温度高于35度，那么大约24~30小时就会开始软化），经过大约70小时后恢复原状，但如果周围温度高于35度，那么大约24~30小时就会开始软化。
    
26. 
    
27. 在一个着火的房子里，要把身体压底，以防吸进浓烟。
    
28. 
    
29. 把尸体埋进土里，不接触到空气，尸体腐败的速度会变成平常的1/8倍，比在水里还慢的多。
    
30. 
    
31. 珍珠代表的是“月亮”与“女性”，它的主要成分是碳酸钙，容易被酸侵蚀，被手指上的污垢污染后，表面会氧化，失去光泽。
    
32. 
    
33. 人类的学在滴到地板上时，随着滴落高度的不同，形状会有特定的样子，越高滴落，直径越长，周围的溅法会越不规则。
    
34. 
    
35. 擦头发时还带着眼睛的人，表示一定是在找东西，如果是在海边弄丢的，一定是隐形眼睛或耳环、戒指之类的东西。
    
36. 
    
37. 能装7.62口径的子弹的俄制手枪应该是大多从中国走私到曰本的“托卡列夫”枪，这是一种杀伤力极强的手枪。
    
38. 
    
39. 在腋下夹一个网球，可以压迫动脉，以防止血从伤口（胳膊或手）流出来。
    
40. 
    
41. 狗能用味道来辨别其他狗的大小和性别，当它发现对方是公狗，而且体型比自己大时，就会产生敌意。
    
42. 
    
43. 自动手枪的弹夹射出去的同时，硝烟也会跟着飞散出去；左轮手枪的硝烟会以枪身为中心呈放射壮飞散开来。
    
44. 
    
45. 吸毒者无法避免的症状是：不停打哈欠和关节疼痛
    
46. 
    
47. 肝制凝素可以防止血液凝固
    
48. 
    
49. 中暑表现为：体温很高，皮肤干燥，汗完全排不出来，瞳孔有一点缩小，脸色泛红，脉搏很快
    
50. 
    
51. 脸色发白，浑身直冒冷汗，脉搏跳的很快，双手发抖，还有一副焦躁不安的样子，可能是喝了降血糖的药；那是糖尿病患者服用的药，如果身体健康的人服用的话，血糖就会降低，而且如果这种状态持续太久的话，最后甚至会导致死亡。
    
52. 
    
53. 在1965年的时候，英国的蓝开夏警局首先将警车的车身弄成黑白两色，并且称它为熊猫，所以大部分的英国人都知道熊猫就是指警车。
    
54. 
    
55. 只要在原来沾有血迹的地方喷一些鲁米虫溶液，沾有血迹的地方就会释放出蓝紫色的荧光
    
56. 
    
57. 在美国，通常会用“鸵鸟”来形容做事出纰漏的人
    
58. 
    
59. 在酒精里加上一滴氨水，它就会变成红色
    
60. 
    

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呆呆猫

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  推理小说二十条守则
                            S.S.范达因
    推理小说是一种智性游戏，但更像一种竞赛，作者必须公平地和读者玩这场比赛，他必须在使用策略和诡计的同时，维持一定程度的诚实，决不能过分到像玩桥牌时作弊一样。他必须以智取胜，透过精巧又不失诚实的设计引起读者的兴趣。因此，写推理小说有着极其明确的守则存在，虽然是不成文的规定，但约束力十足，每一个受人尊敬或懂得自重的小说作者，都得服膺这些守则。
    再次，特别列出这些理应之为“戒律”的条文，其中，一部分根据所有伟大的推理小说作家所遵守的原则，另一部分则来自所有诚实作家内心的信念，两部分熔铸而成：
    一. 必须让读者拥有和侦探平等的机会解谜，所有线索都必须交待清楚。
    二. 除凶手对侦探所玩弄的必要的犯罪技巧之外，不该刻意欺骗或以不正当的诡计愚弄读者。
    三. 不可在故事中添加爱情成分，以免非理性的情绪干扰纯粹理性的推理。我们要将凶手送上正义的法庭，而不是将一对苦恋的情侣送上婚姻的圣坛。
    四. 侦探本人或警方搜查人员不可摇身变为凶手。如此等于拿一分钱铜板，说它是五元金币一样，这是不实的陈述。
    五. 控告凶手，必须通过逻辑推理，不可假借意外、巧合或没有合理动机的嫌疑犯自白。以后者的方式破案，无疑是故意驱使读者到一个不可能找到答案之处搜寻，等读者失败回来之后，才告诉他们答案从头到尾在你口袋中。这样的作者，不会比一个笑匠好到哪儿去。
    六. 推理小说必须有侦探，侦探不侦查案情就不能称之为侦探。侦探的任务是搜集一切可能的线索，再根据这些线索找出那个故事一开始时就犯下恶行的人。如果侦探不能由线索的分析推演出最终的结论，那就如同偷看算术书后才解答的小学生一样，不算真正解决了迷题。
    七. 推理中通常会出现尸体，尸体所暴露的疑点愈多愈妙。缺乏凶杀的犯罪太单薄，分量太不足，为一桩如此平凡的犯罪写上三百页也未免太小题大做了。毕竟，读者所耗费的时间精力必须获得回馈。美国人本质上比较富于人性，因此，一桩凶狠的谋杀安会激起他们的报复之念和恐惧心理，他们希望杀人者受到法律制裁。所以，当一个“恶毒”的谋杀案发生时，再温厚的读者都会怀抱满腔正义热忱地来追捕凶手。
    八. 破案只能通过合乎自然的方法。就推理小说而言，魔术、求神问卜、读心术、降灵符咒或水晶球等等一概列为禁忌。一个根据理性创作的推理故事，读者才有公平的机会参与斗智，但若和神异的世界竞争，甚至跻身四次元的形而上世界缉凶，读者等于在起点就注定输了。
    九. 侦探只能有一名，也就是说，负责真正推理缉凶的主角，就像希腊战争剧中的解围之神deus ex machina一样，是独一无二的。为解决一个迷题而搬来三四个侦探，指挥分散阅读的乐趣，打扰逻辑推理的脉络，更会不当地剥夺读者和侦探公平斗智的权益。侦探人数超过一名，读者会弄不清楚谁才是他真正的竞争对手，这就像让一个读者单挑一支接力赛跑队伍一样。
    十. 凶手必须是小说中多少有点分量的角色才行。也就是说，凶手必须是读者有兴趣，而且多少有所了解的人物。如果小说进行到最后一章，才将罪名加在一个陌生人，或者一个无足重轻的角色身上，那等于是作者自认无能，不配和读者斗智。
    十一. 那些作仆人的，比方说管家、脚夫、侍者、管理员、厨师等等，不可被选为凶手。因为这样的凶手太明显了，太容易被找出来，这样的处理实在无法令人满意，读者也会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间花心力去找的人——通常是最不被怀疑的那个。要是凶手真是某个卑微的奴仆，那作家实在没必要把这种故事写成书，让世人铭记于心。
    十二. 就算是连续杀人命案，凶手也只能有一名。当然，凶手可以有共犯或同谋，但务必只让一人挑起全部的罪行责任，读者的所有怒火必须集中于单一的反派角色身上。

  
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2 范·达因的《推理小说二十条守则》，对比一下柯南的推理  
     十三. 推理小说中，最好不要有秘密组织、帮会或黑手党之类的犯罪集团，否则作者等于在写冒险小说或间谍小说。一件完美而悬疑的谋杀案，若被这样一大批人马搅和的话，那可就无可挽回地完蛋大吉了。当然，推理小说中的凶手仍应该有他正当的逃命机会，但如果让整个庞大的秘密组织为他撑腰（如无所不有的藏匿地点或大批人马的保护），那显然又太过头了。相信一个有自尊心的一流凶手，在与侦探的对决时，不会让自己披上一身无法穿透的盔甲才上场。
    十四. 杀人手法和破案手法必须合理且科学。也就是说，推理小说不允许采用伪科学、纯幻想或投机的机关装置。举例来说，谋杀案的死者被才发现的新元素如超镭所杀，这就是不合理的；或者，用极其罕见，甚至是作者凭空想象的毒药害死，这也不行。一个推理小说作家必须限制自己在毒药方面的想象力，所用的毒药不得逾越寻常药典的范畴。如果作者天马行空于想象世界，漫无禁忌地翱翔于不存在的时空，那就逸出推理小说的界限了。
    十五. 迷题真相必须明晰有条理，可让有锐利洞察之眼的读者看穿，我的意思是，在案情大白之后，读者若重读一遍小说，会清楚地发现，破案的关键始终摆在他眼前，所有的线索也无一不指向同一名凶手。如果他跟侦探一样聪明的话，不必等到最后一章就可以自己破案。当然了，这样的读者的确是存在的。我对于推理小说所持的基本理论是：要读者无法自己发现答案是不可能的。可以预期的是，一定有某部分的读者和作者一样机灵。若是作者有足够的运动精神，将犯罪的计划和线索都在书中诚实地描述出来的话，这些敏感的读者就可以和书中的侦探一样，经由分析、推理和消除法将嫌疑犯指认出来，而这正是这场游戏的趣味所在。这也可以解释为什么有些不屑看通俗文学的读者，对于看推理小说不会感到脸红。
    十六. 过长的叙述性文字，微妙的人物分析，过渡的气氛营造或是在一些旁枝末节上玩弄文字，都不应该出现在推理小说里。这些在犯罪的记录和推理的过程中完全不重要。我们的主要目的是陈述问题，并经由分析将问题做出圆满的推论。而这类文字只会阻碍情节的发展，并将不相干的事情加进主题里。当然，必要的叙述和人物的描写可以使小说更加逼真。当作者将故事描写得非常引人入胜时，可使读者的情绪完全投入到剧情的发展和人物的刻画上，就这一点而言，作者已经将纯文学的技巧和犯罪事件所需要具备的真实性相容，并发挥到同等的境界了。写推理小说是一件非常严谨的事情，读者看它并不是为了华丽的词藻和风格，也不是为了绚丽的叙述和情绪的投射，而是为了刺激脑力所做的心智活动——就像是他们去参加球赛或玩拼字游戏一样。若在一个棒球比赛中，在换场时间对球员讲述球场的自然景色是如何的美丽，这怎么能激励球员们想要赢球的决心呢？若在猜字游戏的词汇里掺杂着语言学的学术论文中所要使用的晦涩字眼，这样只会使猜谜者在玩游戏的时候变得焦躁不安。
    十七. 不可让职业性罪犯负担推理小说中的犯罪责任。至于那些闯空门的小偷恶棍所做的坏事则是警察的责任，不是作家和杰出的业余侦探的事，这类犯法的事属于刑事组的例行工作。真正吸引人的犯罪，应该是出自教堂中的某个受人尊敬的大人物，或是以慈善闻名的老太太之手才是。
    十八. 在推理小说里，犯罪事件到最后决不能变成意外或以自杀收场，这种虎头蛇尾的结局，等于是对读者开了一个不可饶恕的大玩笑。要是有人买了这本书，发现里面的内容全是骗人而要求退钱的话，任何公正的法院都会站在他这边，而将这位欺骗了忠实读者的作家予以严惩。
    十九. 推理小说里的犯罪动机都是个人的。至于国际阴谋和战略的政治游戏属于另外一种小说，举例来说，像是特务组织之类的故事。谋杀的情节，必须保持一定程度的平易近人，才可以反映读者的日常生活经验，使他们压抑已久的欲望和情绪有所宣泄。
    二十. 以下列出几项常用的方法（顺便也把我这些规定凑个整数），这些方法都已经被用烂了。一个懂得自重的推理小说家通常都不会再次使用，因为所有的推理小说迷对于这几种方式都再熟悉不过了。谁要是用了它就等于承认自己的愚昧和缺乏创意。
1)把案发现场所留下的烟头，和嫌疑犯所抽的香烟品牌做比较，借此找到凶手。
2)假装受害者的鬼混显灵，吓得凶手自己招认。
3)伪造指纹。
4)用假人来制造不在场证明。
5)因为狗不吠，表示闯入者是熟人。
6)一个无辜的人被认定为凶手，结果发现他是凶手的孪生兄弟（或姐妹），或是长相酷似的亲戚。
7)用针筒注射或是在饮料里放入迷药。
8)警察破门进入一间上锁的房间之后，谋杀才真正开始。
9)用相关字来测试是否有罪。
10)使用密码或秘语，最后被侦探识破。