怪医黑杰克，或者跟他没关系的话题

哇哇哇啊叭叭

  
  最近看了两份关于霓虹学运有关的资料（或者说是两份半吧），就胆大妄为地想写一篇涉及这方面的水贴......明明上一篇《笑傲江湖》还没写完呐...唉
  期间遇到了这篇帖子，就先把这玩意儿贴出来吧
  【代发】...吧算是

  先说某天起来想记下来的梦：
  昏昏沉沉地醒来，还能大致记得昨晚的梦。开着一辆黑色轿车，追赶一列火车，要去刺杀一个人。就像虚构的戏剧情节那样离谱，干这样的事情，事先竟然并没准备凶器。虽然在路上也绞尽了脑汁试图挽救这个重大失误，却因为各种各样的原因导致补救措施的失败。

  下面是正文了：
  在众多奶茶杯的上方是我的床，或者说床好像放置在了废弃奶茶杯之上一样：它们就像忠诚的愚臣，拱卫着一个肥宅的王座。在这个混乱的王座上，它们的王正努力睁着一只眼，刷着手机上早已过时很久的一个动画片的短视频：《怪医黑杰克》。

  就像立在飞驰的列车顶回望的感觉，周围的景物在以一种不可思议的速度褪去；这部作品给人一种似曾相识的陌生感。在动漫已经日落西山的今日（也可能是不大关注它了吧，所有关于动漫的信息和记忆正在飞速的褪色，就像今时今日回想三岁时的记忆，好似透过现代社会凝视一段神话时代的光阴），《怪医》的画风实在是难让我感冒。但它拥有一种拙劣的、炽热的、充满期望和不切实际幻想的精神笼罩着能在夜里十二点钟不睡觉而且不用给老板加班的人的内心森林。
  透过今日的倒影看去，那个时候的人显得格外质朴。他们善良、悲悯、优柔寡断、容易被感动，就像是70后或是80后的青春期的少男少女们的样子。像是“你还偷过我姐的袜子呢”的损友跟你打招呼时的气氛，像是“你弟弟这么小，怎么看都像是你儿子吧”的窘迫，像是《铁道员》里，高仓健跟霓虹学运份子打招呼时的期盼，像是想象中的，一群坚信自己正义却又时常陷入迷惘的年轻人的精神状态，最终在社会的严厉打击下、亲友的竭力呼唤下突然或是不知不觉地瓦解。

  在我的印象里，手冢治虫是跟宫崎骏一样，是背负“压榨员工”这样恶名的人。“往后，黑杰克仍会继续自问何谓医疗，何谓人类的幸福”（这或许是手冢说过的话），在我看来，是种对“在医学界声名狼藉，却拥有过人医德和技术”的人的辩解。我不知道为什么当时向我介绍《大逃杀》的呆子玉执着于讨论“其实整部作品中，还藏着一个人”，而不是关注像“一个国家崩溃了，大家通过了BR法案”其实就是《楢山节考》（国内其实也有个类似故事，讲的是一个大孝子无法违背社会习俗，不得不将年迈长辈埋进墓里，但又不忍杀亲，每天偷偷送食物，最终老人老马识途，解决社会重大问题的一个故事）的守成派胜利版，就是“现代医疗延长人们的寿命，世界变成一个老龄社会，加重了青老年龄阶级的矛盾”的纠结，也是“如果黑杰克看病只收1块钱，那他该饿死了，想必剧情很难连载吧”的吐槽。






  

哇哇哇啊叭叭

  拿起刀子就要割耳朵的源治，在跑道外参赛的藤井树，人们就缺乏这种TMD的该死的“惊喜”。

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  说起导演或编剧夹带的私活，就想起《大逃杀》的事。
  初看这个片子的时候，觉得挺做作的。觉得它就像一个用血浆、裸露、年轻人、刻意的情节堆砌的圈钱作品。直到北野武的出现。果然，在片尾他中枪死亡后，又起身为前田打掩护的情节让人眼前一亮（虽然这确实可能是个不大新鲜的创意）。“产能过剩、经济崩溃、失业加剧、教育系统濒临崩溃”这样的设定（然而实际上这应该是源自原小说的设定吧），使得“一群学生在孤岛上互相杀戮”这样很扯淡的设定获得了一定合理性，且具备了某种象征意味。当注意到这些东西时，让人感觉“原来世上还有人跟我想的一样”。
  不知道为什么，当时能够关注、能够讨论这个作品的朋友中，从没有人涉及过这类话题，他们在听到这样的观点时，也都觉得索然无味。

  《热血高校》也是一样。
  所有人都从没问过“为了制霸铃兰而战斗，这个理由看起来难道不奇怪吗？”、“他们的信念感如此强烈，但却缺乏现实的凭依，难道不奇怪吗？”（因为打架的得失而感动个P啊！？），带着这样的疑问，我忐忑不安地努力地维持着跟小伙伴们的友谊，就像一只混进鸟群的杜鹃。
  许多年以后，当我再回顾那个珍贵的光阴时，印象最深的，却是“源治他爹、片桐拳他老大、机车党他们都瞧不上学校里争夺制霸的事”，但是源治那股幼稚的纯真劲儿又是他们认同、向往的。没有源治准备为牧濑切耳朵，也不会让机车党成为他们的救兵。如果没有对“残酷社会现实的两难选择”这种东西的描写，那这部作品也只能是“一群人在单纯地耍帅”而已（不得不说关于这点，他们做得还是不错的）。