电影剧本和游戏剧本的关系是什么？

i_khaos

遊戲的本質有很大一部分來自互動性，
就算是一款你只要點點點就能看完、甚至沒分歧的 AVG ，
你也還是得去點它，
這跟坐在那邊接收「所有體驗和節奏都事先安排好」的電影，
是很不一樣的。

不論是到處調查小細節，
好讓玩家自行拼湊出世界觀，
還是給玩家高度的自由度，
讓玩家用不同的方式和順序解任務，
甚至影響劇情走向和結局，
這些都可說是互動性的體現，
真要說遊戲劇本跟其它媒體的劇本有什麼不同的話，
我想這差異就在於：遊戲劇本要去發揮「互動性」這個特色。

然後就像前頭的幾位大老所說的，
惡搞魔王勇者套路的作品真的太多了，
老實說我自己前陣子也才剛上架一款類似的作品（當然不是只有惡搞的要素），
除非你能惡搞出什麼新名堂，
不然它不會比你乖乖寫一個正統派劇情還輕鬆。

然後我覺得有一個觀念得澄清一下，
正統派（你要說俗套也可以）的劇情看似很好寫，
但那只是門檻低，
如果要寫到很好，
是非常困難的，
因為它會非常考驗你的編劇基本功。
有些經典作品禁得起一看再看，
觀眾讀者看第二、第三遍的時候，
早就知道後頭演什麼了，
為什麼還是會覺得好看，
甚至有另一番體悟呢？
可見劇本的看點和新意，
不是只有來自於「讓觀眾讀者猜不透」而已。

我覺得想走正統派或特立獨行，
這是個人選擇，
甚至可能是編劇風格的問題。
不過如果選了正統派，
那就做好角色刻劃、氣氛營造、伏筆回收；
如果想搞特立獨行，
那你就得有把握寫出沒（幾個）人想得到的爆點。
不要去擔心什麼「太俗套所以沒人看」的問題，
偵探片不都是有人被殺、有人破案的套路？
鬼片不都是有鬼出沒嚇人殺人的套路？
寫得好，
玩家有被感動到，
這就得了。

最後小小澄清一下，
勇者鬥惡龍從四代就開始在反一些套路了，
比方說人類迫害異族，
魔王出面解決勇者，
甚至有主角根本不是勇者的……
我當初只有研究前三代，
所以沒辦法講得很確定，
但你以為你反的套路，
搞不好勇者鬥惡龍自己就反過了……