【恐怖解谜】喵可莉的兔玩偶后日谈DLC制作碎碎念

lisliz

《喵可莉的兔玩偶》登陆STEAM后不久就开始着手制作该游戏的追加剧情（DLC）了。
我问过很多剧情向RM游戏的制作人，你们为啥都不出内容类DLC，他们都回：故事已经讲完了没什么好说的了。

2333，我才发现，后日谈DLC是我这种做剧情向RM不写剧本（？）的制作人才有的专利。因为做的时候没写剧本直接想到哪写到哪，导致最后剧情都没收尾好，没讲清楚，留下了很多空白。就是这样后日谈DLC才有继续讲下去的必要嘛。不过大家千万别学我，做剧情游戏不写剧本什么的。


最开始做DLC的时候我注意到了一个比较残酷的现象，就是大多数RM制作人都是一作不如一作的，出道即巅峰，作品热度越来越小。该说是大环境如此吗？总之我是不愿意被这样的魔咒所摆布的，即使失败，也要在挣扎中失败，不会在安于现状中灭亡。所以在《喵可莉的兔玩偶》后日谈DLC里，我引入了一些比较激进的创新系统，使得DLC的游玩味道有别与本篇，大家可以看下图。


这个系统是在任意场合上按Q键，则角色跃迁到另外一个世界线上，游戏内有三个世界线，等于一个房间有三个版本。具体在哪一个世界线上可以通过画面左上角的小图标来确认。


这个是真 - 双主角系统，大家看懂了这个是什么意思吗？玩家在与NPC角色互动的过程中，进入菜单界面，随时可以将视角切换到该NPC身上，取得该NPC的控制权，玩家不操作的角色将变为NPC，由复杂的AI代为操作，AI将有可能指挥该NPC去任意地图的任何一个角落做任何一件事情。游戏不会限制玩家的喜好，玩家可以随时随地换成任何一个角色体验剧情。


我不会忘记剧情游戏的本质是向玩家诉说一个故事，作为恐怖解谜，上述比较激进的创新还是为了更好的向玩家诉说一个故事，鼓励玩家用这些新事物去探索，去发现，故事才会变的更加完整。

可能有人会觉得我为什么不选择改进剧本，不选择改进美术，不是我不想改进，这些地方确实可圈可点有待提升，只是我作为程序向制作人难以在这两个方面取得比较大的突破，所以我对这两块的选择还是：保持现状，尽力改善。

前段时间跟日立大大谈了一下，游戏的一大缺点就是部分谜题没能很好的和剧情串起来，恐怖解谜，谜题自然必不可少，但是，当谜题不能帮助玩家理解整个故事的时候，该怎么办？两种办法：1.让谜题和剧情相关联，2.删减谜题的难度和戏份。显然我选择了后者，作为恐怖解谜居然选择削减谜题的戏份？虽然看起来很怪异，但是我不会忘记我的恐解本质上还是叙事类，所有的一切都是为了给玩家讲好一个故事。我更想突出一个和剧情有关的【互动性】，而不是看起来与剧情没什么关系的解谜和小游戏。在互动中为玩家讲述故事，才研制了上述两个比较激进的创新系统。这有别与其他一些剧情流游戏制作人的思想，他们可能更偏向于文笔，故事情节，美术效果。但不能说谁对谁错，只是我今后的一个尝试的努力方向，希望自己能做出越来越好的游戏，而不会因为《喵可莉的兔玩偶》STEAM有点小小的成就就得意忘形了。


最后，虽然有很多人说这游戏就靠二次元美少女猫耳娘上位，不要脸（x），我表示，真香！我就猫耳娘怎么了2333，DLC会加新猫娘角色（？？）开个玩笑，我也肯定猫耳美少女带来的积极作用，美术这块也会一手抓的，但绝不会越过法律与道德的底线

lisliz

回转寿司 发表于 2020-6-3 14:15
个人倒觉得并不存在这个现象，我认识的绝大多数RM作者都是越做质量越好的，包括老鹰君w

“同一个作者，几 ...

感谢大大的评价。

老实讲，你说的【卖点高低和发布时机对首周热度的影响】我已经充分理解。虽然我的粉丝把《喵兔》吹的比较天花乱坠，但是我周围RM圈子的人似乎都不认可这个游戏的内在品质，我已经注意到了这个现象，他们也是觉得这个游戏大部分靠猫耳娘，也就是你说的卖点，还有COVID-19门禁时期发布，也就是你说的发布时机。

也就是说，游戏并未做的多好，只是卖点大，时机好。

虽然事实有可能的确如此，但是这不妨碍我试图寻找提升游戏品质的突破口，毕竟下次不会还这么好运气。

再说的悲观点，也许这个游戏就是靠猫耳娘，靠时机，或者说靠美术，和我本人的剧本和制作基本没什么关系，或者说我臆想中的所谓的与剧情相关的【互动】其实和游戏成功的关系根本不大，那今后的我必然是会走向消亡的。

但是，但是！就是这样，我也要试一把，在今后的作品灌注自己制作理念作为灵魂，这句话我也是想说给其他制作人听的，什么叫做好游戏，什么叫做坏游戏，一个游戏能有多少分，如果事先能预测的准，我想，做游戏就不是一件难事了，所以努力把自己的制作理念发挥出来就好！