嗯嗯，也是很有意思的角度

pantherLEE 发表于 2025-2-4 22:04
哇，是枝裕和也是我很喜欢的导演，虽然只看过《海街日记》和《小偷家族》，私以为，导演最厉害的就是观察细 ...

记得是枝裕和的《奇迹》也是以“日常的浪漫”为主题；那部电影因为太着意刻画生活的细微之处，反而导致“日常”被镜头驯服，显得过分顺滑，失去了自然现实的凹凸感。

我最珍视的，倒不是作家观察细微之处的能力。观察力也是一种技术，细微处也是一种资源，都可以量产，可以贱卖。厉害的导演之所以厉害，终究还是因为他们汗水之间不小心“溢出来”的、不在计划内的东西。如今越来越稀缺的是本雅明所说的aura，而不是好作品或好作家。好东西太多了，消费得人都要反胃了。

哇，是枝裕和也是我很喜欢的导演，虽然只看过《海街日记》和《小偷家族》，私以为，导演最厉害的就是观察细微处的能力，又很多细微的情感恰到好处

pantherLEE 发表于 2025-2-4 13:11
哈哈，三个女人一台戏，感觉是很棒的设定。 关系有点像那部电影。 有个小建议，说不定小女孩可以作为“桌子 ...

我说的这个可能比较接近是枝裕和《第三度嫌疑人》里的“死者的女儿”，多线的叙事以她为“台风眼”展开，但讲到最后，镜头都没有聚焦过她，即使偶尔对准了也只能看见一些失真的影像。这类角色与其说是台风眼，其实更像是漩涡中心的深渊。我很喜欢是枝裕和，当然，也梦想自己能写出那种效果。

是枝裕和的《怪物》也有一个类似的角色，但讲述到了最后，他却突然被赋予了一个名称（“酷儿”）摆脱了晦暗，由漩涡中心变成了……桌子下的那把枪（故事中他确实有一把用来点火的“枪”。）

实话说，当年看过以后我挺失望的。感觉大导演是枝裕和背叛了自己的信条和原则，开始去拍“一看就懂中心思想”的教育片了。但我想，或许，也只是方向不同而已。《怪物》也许就是刻意针对《第三度嫌疑人》和《小偷家族》中“不可命名者”“隐形者”“无名者”进行的清算吧：通过获得名称，他们就可以走出暗影，说出自己，在阳光下自由地奔跑了。虽然方向不同，那也同样是一种自由，也同样值得憧憬吧。

三个点，莫名想到奥雷里亚诺第二、他的妻子和他的情人 三角形有稳定性.jpg

哈哈，三个女人一台戏，感觉是很棒的设定。 关系有点像那部电影。 有个小建议，说不定小女孩可以作为“桌子下的那把枪”，平时人畜无害，甚至没有人注意到，但是在剧情推进中成为一个关键线索