三个女人 + 一个小崽 = 核心主角群

asukalin

好啦，主要角色就这三个女人，加上一个小鬼。应该可以了。俗话有言嘛，想要定义一个平面，两个点不够，四个点太多，三个就刚刚好。

这三人中间的那位，西饼餐厅老板娘，设定上，和以前《不是作家》《一名虚无主义者的婚礼》的主角是同一个人，基本上，就是 我所认识的自己 × 我喜欢的那类女性 × 我憎恶的那类女性 的混合体吧。人格个性方面，终日在漂移，可男可女，可内可外，容易被误认为双相障碍，或恐怖分子预备军，但其实心理健康得很。大部分时间像猫，少数时间像犀牛，偶尔也像兔子，发自内心嫌恶狗，浑然不知在他人眼里她就是一只宠物泰迪犬。结婚三年，丈夫没有存在感。有一个妹妹，在当地的一家yinhang上班。妹妹和丈夫在故事前期几乎没有戏份。顺便一提《杀之不尽死而复生无止无终不可阻挡》的主角也用了这个人设，但和她不是同一个人。

左边那位，高龄飙车女，构想时我想要的是一个“没有母性”、“不懂当妈”的人物。把形象画出来以后，竟然是一个长得有点肉肉的懒散女……原打算给她胸口上弄一个蜥蜴纹身的，想想，还是算了。她和八岁的女儿两人一起住，喏，就是图中那个把红领巾当腰带绑在裙子上的小鬼。这个小鬼是故事前期的关键人物，三个女人，一个是她生母，一个是她保姆，一个是她老师，差不多就是这样的关系。说到老师——

右边那位，小学一年级班主任，虽然长得老，但其实才刚结束实习转正，23岁，在某些意义上比她的学生还幼稚。她才是这个故事里的兔子。既然我都让她作为教师登场了，就不想让她太好过。冤大头肯定是要当的，受害者是跑不掉的，加害者也是要扮演的了，我不希望她在整个事件里显得太无辜，但也不想让她为悲剧负主要的责任。说到悲剧，具体是什么事件呢？我还没有具体想好细节。目前，只是自己给自己确定了两个原则：第一，不要死人，生命和死亡的桥段太常见了，我都厌烦了；第二，要限制在“日常生活”的框架范围内，也就是说，没有超自然，没有科幻，也没有拯救世界或改变社会之类的发展。就我个人能力而论，“校园”最适合作为故事舞台，所以才会想到需要一个人扮演教师。是先有故事，然后才有的人物。

那个八岁的小鬼，让她全程只作为配角登场吧。我不会让她成为主视点人物的。她是台风眼，是所有人的“他者”，人人可见，人人可闻，却无人可知。作为一个谜，搁在故事中心。

好啦好啦，我得克制住，不要每次有了什么新想法就迫不及待扔进剧本里呵。得慢慢来。这辈子我可能就只能写这么一次长篇了。稳住呐，切忌每见到时势变迁就心血来潮给故事加戏呐。

asukalin

很久没登录indienova站了。这次回去，给自己计划做的两个游戏开了作品页：



https://indienova.com/g/wna
https://indienova.com/g/naisland

就像作品页上的介绍吧：“挖大坑，画大饼”
龟速动工ing呢……真不知何年何时何日才会做完。

pantherLEE

哈哈，三个女人一台戏，感觉是很棒的设定。 关系有点像那部电影。 有个小建议，说不定小女孩可以作为“桌子下的那把枪”，平时人畜无害，甚至没有人注意到，但是在剧情推进中成为一个关键线索

pantherLEE

三个点，莫名想到奥雷里亚诺第二、他的妻子和他的情人 三角形有稳定性.jpg

asukalin

pantherLEE 发表于 2025-2-4 13:11
哈哈，三个女人一台戏，感觉是很棒的设定。 关系有点像那部电影。 有个小建议，说不定小女孩可以作为“桌子 ...

我说的这个可能比较接近是枝裕和《第三度嫌疑人》里的“死者的女儿”，多线的叙事以她为“台风眼”展开，但讲到最后，镜头都没有聚焦过她，即使偶尔对准了也只能看见一些失真的影像。这类角色与其说是台风眼，其实更像是漩涡中心的深渊。我很喜欢是枝裕和，当然，也梦想自己能写出那种效果。

是枝裕和的《怪物》也有一个类似的角色，但讲述到了最后，他却突然被赋予了一个名称（“酷儿”）摆脱了晦暗，由漩涡中心变成了……桌子下的那把枪（故事中他确实有一把用来点火的“枪”。）

实话说，当年看过以后我挺失望的。感觉大导演是枝裕和背叛了自己的信条和原则，开始去拍“一看就懂中心思想”的教育片了。但我想，或许，也只是方向不同而已。《怪物》也许就是刻意针对《第三度嫌疑人》和《小偷家族》中“不可命名者”“隐形者”“无名者”进行的清算吧：通过获得名称，他们就可以走出暗影，说出自己，在阳光下自由地奔跑了。虽然方向不同，那也同样是一种自由，也同样值得憧憬吧。

pantherLEE

哇，是枝裕和也是我很喜欢的导演，虽然只看过《海街日记》和《小偷家族》，私以为，导演最厉害的就是观察细微处的能力，又很多细微的情感恰到好处

asukalin

pantherLEE 发表于 2025-2-4 22:04
哇，是枝裕和也是我很喜欢的导演，虽然只看过《海街日记》和《小偷家族》，私以为，导演最厉害的就是观察细 ...

记得是枝裕和的《奇迹》也是以“日常的浪漫”为主题；那部电影因为太着意刻画生活的细微之处，反而导致“日常”被镜头驯服，显得过分顺滑，失去了自然现实的凹凸感。

我最珍视的，倒不是作家观察细微之处的能力。观察力也是一种技术，细微处也是一种资源，都可以量产，可以贱卖。厉害的导演之所以厉害，终究还是因为他们汗水之间不小心“溢出来”的、不在计划内的东西。如今越来越稀缺的是本雅明所说的aura，而不是好作品或好作家。好东西太多了，消费得人都要反胃了。

pantherLEE

嗯嗯，也是很有意思的角度