，，，也不知道想说什么，随便看看就好

ACRI

嗯，也不想说太多，总之就是太过于忧虑了，结果导致我游戏做的真的是一塌糊涂啊...，找了一堆素材，但是却又临阵脱逃一样的，总觉得不够多，可能会用得上的还有，然后就不断的寻找素材，但是游戏实际内容却总是做不下去，实际上也不是真的缺少那些素材什么的，毕竟实在不行自己慢慢画出来也是可以的...........

总之，在过了那么久的时间之后，满幸运的，遇到了一个网名和我一样的朋友，他呢，也是想做个游戏什么的，当然技术也和我一样菜就是了，但他是有去做的，但是却做不出什么，这么说肯定有点奇怪，但如果形容一下我俩，那就是，我有贼心，没贼胆；他有贼胆，没贼心。

在他的帮助下，也让我走出了过度忧愁这这件事，还有一些别的什么的，给了我很大帮助，毕竟我精神一向不是很好，也是很感激他能忍受我这情况了。

也没什么别的了，大概就是这样。

哇哇哇啊叭叭

asukalin 发表于 2024-2-27 11:11
哇啊叭叭是个现实主义者嘛。和贾樟柯电影的调性还是挺接近的。

总的说，作为世界观的现实主义/写实主义 ...

  我爷爷曾经说过——当然，那可能不是他的原创——“何以解愁，唯有杜康”。干杯吧

asukalin

哇哇哇啊叭叭 发表于 2023-9-7 18:04
是吗？
  我觉得什么行当都差不了太多呢。
  比如某医疗器械行业吧，我爸带我去的一个饭局。里边有个片 ...

哇啊叭叭是个现实主义者嘛。和贾樟柯电影的调性还是挺接近的。

总的说，作为世界观的现实主义/写实主义在如今可是越来越不招待见了。

贾樟柯的好几部电影虽然主题都是平民生活，但表现手法都是象征式的，满屏都是符号和隐喻，全都像寓言，或个人日记。不是某个人经历的事，更像是一个时代的所有人的故事。
《繁花》的剧改版也被弄成了商战片，看点在智斗，斗个痛，斗个爽。电影《河边的错误》，里面的人物干脆还把办公室设置在剧院舞台上，字面意义上的演戏，结局中的主角也是深陷个人叙事泥淖里，回不到现实了。其他几部贺岁片就不用提了，没一部是写实向的。前几年有过一些写实派的电影，之后不是下架就是遭骂，原因各方各面，多种多样。

我也是，审美偏好也不向现实/写实主义。之前提到的《地下室手记》《恶心》《狂人日记》关心个人意志问题远远多于关心具体的生活现实，在那些小说里，生活情景不被当作目的，而被当成了某种写作素材或批判素材……
我常见的个人自制游戏和独立游戏，也多是隐喻式的，风格要么很摇滚，要么很意识流，再要么就是生活剪影，没有故事只有表现，表现某种基调、某种主题或某种情绪，例如被冷落、被潜规则、被网暴之类。
生活剧斗不过侦探剧、奇幻剧、科幻剧、恐怖剧、智斗剧、社会剧、励志剧、爱情剧……和政治剧（指《寄生上流》《小丑》那种电影）了。




我的想法是，即使哪天我也亲自动手写了一部写实的生活剧，哇啊叭叭也大概率不会喜欢。甚至可能会认为那不是写实主义。现代人啊，全都活在巨大的撕裂之间，没有人在乎我在乎的事，我不在乎别人在乎的事，每个人都是一座孤岛，各自经营着自己的梦想和生命，各自保养着自己的玻璃面具和意识形态，连“潜规则”这个词的定义也有好几十种路径，所谓“国王的新衣”下面永远是另一套戏服，所谓的“裸体”也同样是某部戏的某个角色的形象，你所谓的“底层逻辑”下面永远都有另一套元系统的元逻辑，龟背之下永远有另一只龟，更要命的是，你的龟很可能不是我的龟。
我的个人生活也是，在大多数常人的眼中看来也是难以理解的；对别人说了，也唤不起他人的兴趣。久了，自然就懒得说了，自然就学会专挑能够被他人理解的那一部分来说了。




……啊，对了。好久不见。回复迟了。

哇哇哇啊叭叭

asukalin 发表于 2023-9-7 00:12
然而这一切，对于从来没在特定行业里呆过的人而言，就是非常陌生的。那个《开工前工作安排》的故事在我看 ...

  是吗？
  我觉得什么行当都差不了太多呢。
  比如某医疗器械行业吧，我爸带我去的一个饭局。里边有个片区的正手和副手，副手给买了单价4000+的一种床，而正手其实给她推荐的是种单价800的床。两个人笑着在酒桌上推杯换盏，一直在讲“浪费了经费vs便宜床万一塌了怎么办”的话题；谁也不接对方的茬，只讲自己的理。

  某汽车行业。我一个大哥哥是个211毕业的，从小学习就很好，人也很温柔。但进了某所谓的大车企后，还无外乎“拳头最软的最倒霉”。原本他是干办公室人事的，相对于某车间是个肥差。后来有个老职工被安置进来，于是必须下调一个人去车间。他屋里有个新来的女的，有关系，最应该下调的是她；然后他上边有个主管，这个家伙一般调不着；还有个闲着的老头子，也没下调；他虽然工龄不及主管和老头子，但已在里边干了一段时间，相对来说也是有一定资历了。总之三到五个人里，他虽然不是那个最不应下调的，但也远不至于是必须下调的人。
  当然啦，以上都是他的一面之词，他也可能撒谎。

  还有某煤炭行业。这个跟《天注定》里边比较像。我又一个大哥叫菠菜，原本煤炭行业不错的时候，他在某公司的我们那的分部，工资是我们那的中上水平。但自从那年以后，公司就用“把你调到xx县xx村xx旮旯里”的方式逼你辞职。最后他被调到某山区的矿地上了。
  那边的人一喝酒，先把袖子撸开，露出一个花臂：“来兄弟，你说怎么喝！？”。他在那边的上司甚至竜了个“谁给我倒尿盆就给200块钱”的瞎几把事。他没把尿盆倒了，估计也跟尿盆结下了不解之缘。

  这些看似不相干的事，背后其实都有同一个逻辑，或者说是“模式”。
  比方说“水总往最弱的地方流”。活永远会派给最某些特质最薄弱的人，比方说人际关系、社会关系，而远远不会单纯因工作能力作主要因素。
  有人说，“领导只用两种人，一种是有关系的，另一种是能干活的”。用能干活的人干业务，用有关系的人往上爬。
  他为了留你干活，一是欺骗你的感情，比方说他推行一个看似公平的机制，让所有人都觉得自己努力会有机会得到奖赏；又比如他假装关心你，却无时不刻在打听你的家庭背景关系、工作内容，了解你能给他带来的伤害程度、机遇并力图寻找能够代替你的备用方案。二是贬低你的价值，比方说明明是他需要你，却反过来说是对你施以恩惠；这个事你明明做的不错，他反倒说你做的不行，或是对你的成绩视而不见，其实他自己做都未见得比你优秀。
  当他推行了一个机制，却屡屡打破它；你加一天班，他象征性的表扬你（精神安慰为主，物质激励为辅），当你习惯于加班之后，他更习惯。如果你对此没提一点意见，他就干脆从此装作看不见了。我以前为了他，连中午觉都不睡，他不但没说啥，反倒在派一个活的时候问我说“你不是中午不睡觉吗？”，我说我求你们了光饼啊，我中午不睡觉是因为你之前给我加的“画饼1号”，现在你他们都到了“99号”了都，我老了，肠胃不好，消化不了这么多饼了哇。这就像菜市场砍价，当你不知道一斤鸡蛋卖4块，还以为能卖10块，你去买鸡蛋，人家肯定不会主动告诉你你买贵了；甚至会骗你说“你的钱是老币，面值大价值小”。
  当你跟有关系的人都面临进步机会的时候，领导铁定提那个能在短时间内给他兑现最大个人利益的人。然后再用“另类事实”糊弄你，如果你不巧还被他讨厌着，那完蛋了。

asukalin

哇哇哇啊叭叭 发表于 2023-9-6 21:16
大多人不是不懂，是懂装不懂。人类的智慧已经远远超出了他们自己的想象，甚至于很多聪明绝顶的人自 ...

然而这一切，对于从来没在特定行业里呆过的人而言，就是非常陌生的。那个《开工前工作安排》的故事在我看来和贾樟柯电影（例如《天注定》）没有很本质上的区别，其中表现的情感、困惑与痛苦也是我所不能理解与体会的，虽然多多少少能够共情，毕竟痛苦就是痛苦，是全人类共同的语言。我想你在10楼说的行业壁垒和我在12楼说的语言不通也许是同一件事在不同层面和领域的反映吧。

这也是我目前为什么那么看重文学的原因。其他一切的沟通手段都已经失灵的情况下，文学也就成为了人与人之间达成理解的唯一的有效途径。

哇哇哇啊叭叭

asukalin 发表于 2023-9-6 10:15
我已经不理解现在的网络了。

前些天在论坛看到一个贴子，标题叫“我胡汉三又回来了”，胡汉三是啥？我去 ...

  
  大多人不是不懂，是懂装不懂。人类的智慧已经远远超出了他们自己的想象，甚至于很多聪明绝顶的人自己都没意识到。其实讲一个例子，剩下的很多事就很清楚了。最郁闷的是所有人都遵循这一规则。
  
  另类事实。“另类事实”这个词的突然流行，源于特朗普总统高级幕僚康威 (Kellyanne Conway) 在和媒体视频连线时，为白宫发言人斯派塞 (Sean Spicer) 批评媒体“蓄意不实报道”的举动做出辩护，她的原话是“我们的白宫发言人给出的是一个另类事实 (alternative facts)。”
  在一些人看来，这就是“狡辩”。举个很实在的例子吧，在某单位群里，群主发了一个《开工前工作安排》，已经规定了从1号到3号每天的工作内容；然后又发了一个5号加班的通知，所有人都读懂了，但唯有一个人问“群主大人，请问5号上班吗？”是你你怎么理解这句话？

不造有没有同志已经猜到了答案

  当同样的逻辑，在你身上行不通，但在个别人身上就行得通，那只能说明你有问题。就算没有，也是有了。
  单位评先树优，第一次你民意调查第一，结果领导以积分考核为准；第二次上级要求有3年工作经验，你是全场mvp，但领导偏偏选了个有1.5年工作经验的，还美其名曰以民意调查为准。第三次你积分制最冰淇淋，领导又说积分太片面，团结同事才是真王道。
  某位女同志在当评优会议主持的时候，她自己参评，领导没把她清出去；等轮到她休产假你当主持，领导还非得把你清出去。最好玩儿的是，没被清出去的女同志还当选了，被清出去的苦同志还没选上。真它娘绝了。
  更魔幻的是，你去找领导要福利的时候，领导敷衍你，说要给年轻人机会。别人去，它就成了“需要照顾有经验的老员工”。那最后到底标准算个仙人板板了！？

  某些领导把下属留单位加班赶材料，自己出去喝酒了，最后她/他高升。
  某些同志跟下属一块加班熬夜赶材料，最后还被埋怨效率低。为什么他/她加班的时候，别人都视而不见？不是因为看不见，是因为太懂了。



  

asukalin

哇哇哇啊叭叭 发表于 2023-8-27 22:44
都是被逼的。这可能就是所有行当真实的写照。

  行业壁垒。

我已经不理解现在的网络了。

前些天在论坛看到一个贴子，标题叫“我胡汉三又回来了”，胡汉三是啥？我去萌娘百科查了一下，原来是一个网络梗，源自电影《闪闪的红星》，用在说话者自己身上时，多带自嘲和调侃之意。这告诉了我什么呢？什么都没有。四年前，我曾经以为只要善用萌娘百科和哔哩哔哩，我就能理解网络上各种各样的社群。现在我已经不那么想了，问题已经不是理解不了某些特定词语了。如今的问题是词语已经失去了交流和表达的意义，词语过度泛滥，所有人都“不说人话”，没有人能读懂任何一个别人了。例如男女关系方面。最近听说又冒出了“gaslight”、“NTR”、“地雷”……很多奇奇怪怪的新词汇，那都是什么东西？我连“渣男”和“渣女”的意思都还没有理解透的时候，世人就已经抛弃了“渣X”这个词汇了吗？再例如，层主在另一个贴子里提到“另类事实”，这又是什么东西呢，我第一次见这个词，按机器翻译，似乎是alternate reality？那是“元宇宙”理论和“ARG”理论里的概念，感觉和“避险修辞”八竿子打不着啊，但是，“元宇宙”又是什么鬼东西，和鲍德里亚的“拟像(simulacra)”理论有什么不一样吗？“ARG”又是什么鬼东西？“meta gaming”又是什么鬼东西？“counter-game”又是什么鬼东西……

我也一样，已经没法用词语表达自己了，只能依靠语气、修辞、行为、风格、态度来表达自己的想法了。但“修辞”又是什么东西呢？譬如上面提到的那个“我胡汉三又回来了”的贴子，贴子正文极为简短，从中又告诉了我什么呢？什么都没有。

有人说这是所有人都是所有人的敌人的世界，但对我而言，这是一个没有人是没有人的敌人的世界，心里一肚子气，张眼望去，却看不见一个可以作为“挨揍对象”的敌人。事已至此，还不如断掉网络吧。被十几个看不懂的人围绕总比被十几万个看不懂的人缠绕要好一些。

ACRI

asukalin 发表于 2023-8-21 11:41
话说，两个人，笔名一样，他们联手制作出来的作品，署的作者名会是谁的呢？
让人想起“埃勒里·奎恩”和“ ...

有两个方案啦，一个是用数字来表明，比如说我是“ACRI101”，他是“ACRI202”

另一个就是不同名但类似，且也确实可以作为笔名使用的名字，比如我用现在P1论坛的“ACRI”（一般其他社交平台之类的我也会用这个名字），他就用“我叫ACRI”（他也确实有这个名的社交账号，虽然我也有/////）

哇哇哇啊叭叭

asukalin 发表于 2023-8-27 16:46
我再也没有兴趣工作了，我什么也不能做，只除了等待黑夜降临。
——萨特《恶心》

  都是被逼的。这可能就是所有行当真实的写照。

  行业壁垒。
  在运行中，总有难以言喻的东西。在党朋年龄左右，可能存在一个“遵守规矩的阶段”，这时，人喜欢遵守规矩、并劝诫别人也遵守规矩。就像“老师他上课说话！！”，或是“警察叔叔说了，要遵守交通规则！！”这种调调的思维模式。“读者和许多年轻人的美梦”应该是这种阶段思维模式的投射，对于一个自己不熟悉的行当，人倾向于抱有一种对某类行业的想象，它大致跟“守规矩阶段”的思维模式比较相似。但真实情况可能会比想象中偏移一些程度。
  夸张一点的，比如一些算命、卖膏药的等，他们的产品有效，但却不是外在表现得那种逻辑一样有效。人们畏惧、敬佩这些算命、膏药从业者，就是对行业的想象。而其产品有效，却是因为《玄关》（如“父来问子，子必险”）、“春点”（如江湖黑话）这样的机制。总之，他们将行业产品里真实有效的部分，与虚假欺诈的部分和着用；就像把屎和金子掺着卖，其中屎的部分就是将自己从繁重劳动中进一步解放的关卡。稍微常见一点的，就像“王婆卖瓜”。一些大师会以精妙的方法，将产品包装出更高的价值。基本上靠打压同僚、下属吹捧，多用转义手法，甚少通过捏造事实来达目的。

  麻绳细处断，水往低处流。
  写着写着困了...有空再弄吧

asukalin

哇哇哇啊叭叭 发表于 2023-8-21 21:37
嗯，其实做成一个GIF可能要抢眼的多。把角色行走图处理处理，再加上那句日记（P.S.这句日记是真的， ...

我再也没有兴趣工作了，我什么也不能做，只除了等待黑夜降临。
——萨特《恶心》

就是在法国搞存在主义哲学的那个让-保罗·萨特，他最初是靠这部小说出名的……
见到那句“今日无事可干，我躺在床上等待第二天的到来”时，我就想起《恶心》里的这一句。





还有陀思妥耶夫斯基的《地下室手记》，和《恶心》一样是日记体小说。鲁迅的《狂人日记》也是这种体裁。
虽然号称虚构，但主角大致上可以被视为作者的化身，文字上的很多描述都可以被视为作者本人对“生活”的思索。



一般而言，读者都常常会期待作家是德高望重、三观正确、有责任感的人生导师，期待能在作者的思想里汲取营养，期待作者能成为自己的榜样，期待作者能是个体面的人，期待作者都能混的比一般人好。但又怎么可能呢？如果开餐厅能养活自己家人，如果在高校里当老师事业有望，如果在公司朝九晚五未来有保障，谁还会愿意整年整年的掏心掏肺的写东西然后低声下气的到处找编辑签约收稿呢？就是干其他事都没指望了的人才会干的。陀翁写《地下室手记》的时候，杂志社被查封了，老婆要死了，情人要跑了，自己病了，审核部门也不对付，作家圈子也在党争，没钱吃饭啦，完蛋啦——就是在这样的情况下被他莫名其妙的整出了《地下室手记》这部结构和主题都超另类的小说。小说前一半都只是在和“读者”纠结“老子为啥、凭啥要写作给你们读啊”，就一篇唠唠叨叨的散文；到中间一半了，才开始出现该有的故事情节和故事人物。

也就是这么回事了。

就我个人而言，是打死都不可能愿意把“创作”当成事业看的，太苦了，压根不可能靠搞创作养活自己或在圈子里获得什么“一席之地”，那种期待，完全不现实，也不值得。

在我看来，比较理想的生活，大致上是能做着一份勉勉强强的、能换口饭吃的工作；有空了有心情了，就写写故事。对“创作”和“作家”抱有过高的期待和幻想也许是许多读者和许多年轻人的美梦吧，毕竟现代的每一个年轻人几乎都有读过小说和玩过游戏，都会羡慕能创作出那些小说和那些游戏的人，大概都曾梦想过有朝一日成为他们中的一员。梦想是可以有的；但值不值得，那就是另一回事了。