貌似没人会看的十二楼笔记·《叙述学》散摘及其他

狒狒王

以下引用金圭子于2007-6-25 1:03:49的发言：

嗯，话说小说和游戏间切换的确是个大问题啊…………

且不说游戏本来就可以和漫画、动画一样用动作等（甚至更丰富的）其他表现形式，还有诸如“选项”等等…………
就文本本身而言，游戏、小说等对第一、二、三人称定位，旁观语气也有很多差异…………这个研究起来的确是个大问题啊…………我看不到新东西，主要还是我暂时还没大量涉及到这些问题的时候，哪怕我自己已经开始写长剧情的游戏，我也会有很多感悟的吧。

    其实我倒一直觉得，游戏在画面上的表现力是少之又少，尤其对业余而言，戏剧和电影都是可以通过动作来传达意思的，游戏却做不到有一个动作画一张图。
    游戏在文字上的用处，似乎只能以对话为主，这是让我最头疼的。很多话如果被人物说出来，就会显得很傻，小说毕竟总是习惯有一个评论者，那么即使是在动作这些元素上，小说也不见得会比动漫、电影表现得更差。作为游戏我却完全不知道该怎么处理。希望慢慢可以摸索出一条路来吧。

小传子

不是没人看
我是看不懂  ..  . .

金圭子

以下引用狒狒王于2007-6-25 10:23:42的发言：
   其实我倒一直觉得，游戏在画面上的表现力是少之又少，尤其对业余而言，戏剧和电影都是可以通过动作来传达意思的，游戏却做不到有一个动作画一张图。
   游戏在文字上的用处，似乎只能以对话为主，这是让我最头疼的。很多话如果被人物说出来，就会显得很傻，小说毕竟总是习惯有一个评论者，那么即使是在动作这些元素上，小说也不见得会比动漫、电影表现得更差。作为游戏我却完全不知道该怎么处理。希望慢慢可以摸索出一条路来吧。

不啊，游戏才是完全的“多媒体”啊，（甚至比动画还多一个“互动”，虽然不能算标准的“媒体”），
“游戏却做不到有一个动作画一张图”，只是因为美工少，空间小，没这么闲罢了。

很多这种表现手法其实是存在的，比如仙剑1开始的时候，小李子谈到今后要做大侠，就做了一个动作，然后婶婶就一锅子敲上去，还有清脆动听的“磅”一声…………我记得我有次推荐朋友去玩，然后他开始打的时候我就走开去做其他事情了，不多久就听到身后传来“磅”的一声，不由会心的一笑…………虽然我没看到画面，但是就听到一声音，全部故事就好像活生生的呈献在我的面前 ^_^

小李子的动作；婶婶的一下锅子；岛上赵灵儿被看到时候的抱身、尖叫；姥姥出现时候音乐突然的变化（第一次玩到这儿的时候就被吓到，没想到第二次玩到又被吓到 -v-）；在“新婚夜”灵儿偷偷掩泪；还有在让婶婶服药以后天旋地转(@_@;)…………

很多很多的小动作，对吧，其实并不是“做不到”，只是，大家越来越烦躁，做不到的只是做不到九几年时候做游戏人的那种“虔诚”…………

狒狒王

    不过我会比较怀疑这种小动作有多少表现力，电影里面做特写处理的，游戏却不能变焦距。像《新绝前传》里面有过这种变焦距，我觉得就很傻。《轩五》里面用的电影手法倒是还不错。

    可能我想表现的是一些比较内敛的情绪，甚至要通过微妙的表情表达出来。譬如《花样年华》，只是音乐，人物在镜头里走来走去，这就可以表意，但是考虑一下游戏也如此，人物走来走去，那只能是莫名其妙。小动作大概很难表现“曼妙的身姿”（= =）一类的效果吧。再像《伪君子》里那个抖手绢的动作，恐怕单靠一个美工想要传达也很困难吧？

    而且即使在台词的表达上，其实游戏也做不到和电影、动画、戏剧相比，因为游戏的台词其实没有声音，也就是说没有语气，也没有时间性，做不到上句没说完下句就接上来，常常我会觉得有些情绪也是要通过这种方式表达的，却没办法做到。

    游戏其实在多媒体上也有很多限制，譬如音乐，游戏的音乐和动画的音乐完全不是一回事，动画的音乐是跟随剧情的转折在变化的，游戏却很难控制这一点，除非当成RMTV，不然做不到音乐和画面完全的统一。这个我做《三笺记》的时候感受很深，玩《黑暗圣剑传说》的时候也有这个感觉，我一直觉得直接用动画里的音乐在游戏里会很奇怪。再看《花样年华》，其实大多数王家卫的电影，有对话的时候都没有音乐，游戏却几乎不可能允许没有对话也没有特殊动作的不可操作事件。

    呵呵，比较复杂，等放假我们再讨论看看吧。我半年前写一个剧本的时候就已经感觉到这些问题，你有兴趣的话可以发给你看看。

金圭子

呃…………也是………………可能游戏的表现性是也有很多制约。
所以要尽可能去发掘“互动性”吧，可能这个是游戏唯一的优点了…………