【女性向/历史正剧/SRPG】《军官之歌》Ver 1.6.8 (2020.09.30更新)

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希望别坑了，游戏是好游戏……

kamuyi

历史背景够厚重。这般背景厚重的情节，在相关RPG里，几乎不存在，甚至不可替代。
这个优势上，任何游戏制作组都是难以模仿的。

初期的情节，非常紧凑，直入主题。这个比大部分RPG都要好，比轨迹系列的前期情节都要有意思。如果不是后期路线和回忆太多导致代入感的流失，本来应该会是一款让人想一直玩下去的游戏。

这个枪弹系统，做得比较有特点和有真实感。前期枪的威力极大，弹的颗数又少，有很厉害的感觉。但后期不差子弹，就感觉没那么稀奇了。总体感觉用刀的都不太厉害，用枪的比较厉害。

“政治”，在此前从未见过有这样一种技能类型。这是一个很大的特色。
但目前玩下来，虽说思想是厉害的思想，但除了“话术”和提升意志的技能外，都不太实用。
政治，不该屈居于打1个，2个，3个敌人，这种用刀剑，用枪械就够了。
政治，应该是一次性影响到一个小队10个人20个人。这样子的一个技能。用政治技能影响一个小队的行为模式。比如一个小队的小队长，政治技能影响到了他，他的那个小队的行为模式就不会来积极得打你，而是打打酱油，就放你过去了。这样子或许才有政治的味道。

把背景做得这么细致，这么大一个城市，整体很舒服，很完整。一个业余的小组把它搭建起来，真的挺难得的。

初期NPC的对话感觉很有深度，不乏故事性，并有教育意义，很有意思。除了个别NPC的对话过长了些。
但之后部分情节开始呈现两极分化，一部分长篇大论说起了哲学和历史背景，另一部分像是些小村，小镇感觉就是在说一些废话。
就是说，不自然了，开始刻意得去讲哲学讲历史背景，或者干脆只讲废话。若是能更有故事性得来讲政治，讲哲学，让政治和哲学思想自然而然流露出来，会是最理想的状态。

像这些都挺有意思，减短并且能很自然得融入在故事中：

“希望越小，幸福越大；希望越多，自由越少”
“如果我们只需要一点幸福的感觉的话，那么这样的文明我们要它干什么呢？”
“真正的现实，就是平凡和平淡之中的安宁与祥和，这就是最简单和最质朴的幸福”

“像那种贵族小子，不是大都待在庄园里面喝着红茶下着棋吗？跑到这战场上来干什么？”
“你这金发小子，一看就是知识分子，怎么会加入我们工农武装的队伍？”
“神拯救了你的人生，你却开始同情魔鬼？以前你赞美和建设神的教堂，现在却摧毁它们？”

“我无法再继续置身事外，无法再像过去那样考虑全身而退，我怎么能再只考虑自己的安危”
“今早，我们收到了萨巴卡人的信，对方要求我们献上全村的粮食和牲口”
“向神祈祷，原谅宽恕。不过这种行为，只有在世上所有人都能这样的时候，才会是一件可行的事情”

“想想那些西方的革命党，社会大同倡导者们，也都是用煽动性的口号蛊惑人心，摧毁了神圣的教堂，杀害了神的代言人——国王”（这句前半句：想想那些，革命党，社会大同，煽动性这个就有些愤世嫉俗了，句式上过激，对游戏而言有些出格。但后半句挺好的）

kamuyi

目前玩到第二章，活死人剧情开始。

如果让我打个分：
历史背景：95分（在同类游戏中，出类拔萃）
画面环境：85分（城市，UI都特别舒服。）
架空设定： 2分（架空部分完全失控，出戏）
角色塑造：55分（部分角色刻画细腻，但跨度小，类型单一，爆点不够）
战斗系统：40分（太慢，有些跟不上时代。政治和枪械这两个设计很有特色）
故事表现：68分（线路太多太散；明明线路很多，故事展开的张力却不足，有些束手束脚，局面太小；空轨一条线，就把局面做的很大，战歌3条线+多条小线，局面却没有拉开。思想有深度，但情节有些稚嫩，悬念铺设的很浅很模糊。总体还行，玩得下去。）

kamuyi

1.战斗节奏太慢
9012年了，这个节奏肯定不行，至少要加快3~5倍。

【移动】这个移动，第一步我得把鼠标移动到“移动”上，第二步点击，第三步才是移动。太慢了。
建议“取消移动按钮”，轮到角色行动时直接显示移动范围。（节省鼠标移动和一次点击）
【攻击】建议“取消攻击按钮”，轮到角色行动，直接在敌人头上显示攻击符号，1格为剑符号，2~4格为枪符号，点击敌人直接攻击。如果有重叠的部分，才出现主/副武器的选项（节省“攻击”和“主副武器”两次点击和两次鼠标移动）
【防御】意义不大，其实待机就够了。在技能中已经有诸多防御刀法和枪法。每次多一个防御按钮会增加体验上的复杂度，分散玩家注意力。
【待机】建议“取消待机按钮”，在攻击（技能/物品使用）后，“自动待机”。（节省一次鼠标移动和一次鼠标点击）
【角色面向】游戏中没有角色面向，但是如果背对敌人似乎伤害会增加（这个我不确定）？如果有面相，
建议自动面相敌人较多或boss的那面。（若要细化，详细设计自动面向的优先级）

把以上全部取消，可大幅提升战斗节奏和临场感：
步骤1>>无按钮，直接显示移动范围，点击空白处直接移动
步骤2>>点击敌人直接攻击。（步骤1,2为同步进行，可直接点击敌人跳过步骤1）
步骤3>>攻击后自动待机。（若想跳过步骤1和2，可点击自己直接待机）
最后，下方把【物品】和【快捷技能】摊开展示。数字“1~5”为快捷技能，数字“6~10”为快捷物品。
        >>下方功能嵌入步骤2

另外：
光标移动到敌人身上，敌人信息浮现的速度太慢，有0.5~0.8秒的间隔，最好控制在0.1~0.25秒内。
自由行动时，跑步的速度慢了些。最好能加速1.5倍。

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2.架空设定的空洞
故事中，参考历史的那部分内容太有厚度和份量，而架空的那部分却过于随意和轻薄，让人感觉这些架空的设定是如此出戏，根本称不上这段历史。就连风格也不搭，就像穿着件2万块的名牌羽绒服，去搭一条20块的运动短裤。

架空的设定，若是干脆不要了，干脆取消，我觉得也挺好的，这个故事背景足够饱满了，不一定非得加一些超能力魔法之类的设定。但问题是，加了这些东西，却跟背景不搭调。

剧本中“灵力开发装置”，“自由运用灵力”。
军官之歌，是讲述一群军人用灵力的故事？
像导力装置的导力，能让人想到“导弹，指导，导向”，都跟国家和战争有关，故能与空轨的背景相融。
但将“灵”作为战争题材中的一个重要设定，感觉不是很贴切。
灵的话，还是用在修仙类，宗教类题材恰当。像耶稣拯救世界，主角是教会的一批人，用信仰，用宗教来拯救世界，那用灵，或许还行。
这个故事是沉重的，最好用一个有份量的物质。
（后面发现有灵力指环，但一个灵力指环，怎么撑得起这个雄厚的历史背景？）

>>若全篇的重点是历史，就用历史相关名称。像是：“轮燐”，“轮轴之力”，“脉轮”等，能代表历史的车轮。加些元素“炎之轮燐，幻之轮轴”等。
>>若要体现俄国和战争，像是“鹰”“锤子/镰刀”。或是黑科技装备/超文明古物命名。

后面更是出奇，火灵力者，水灵力者。都成异能了。在写实的构架里，出现1个魔法者，可以是出奇，而一旦普及化，就成了出戏。

空轨的世界观都是以物质为媒介，放魔法要依靠科研成果——导力器，凭空放魔法也都在“大后期”，是建立在“代入感足够充分”的前提下的“极个别”人士。而且它的架空设定本身足够宏大，能包容他的历史。

而战歌深刻的地方在写实的历史，这个才是大的，是主要的。所以架空设定反而要克制和收敛，让其能融入进写实的历史中。实际情况，战歌在前期，就成堆的凭空放魔法，灵力等，在把其他游戏架空的东西很生硬得套在写实的故事里。让人感觉写实历史和架空设定根本是两个不同的东西。


一些例子：
（1）吉玛用大炮轰坦克那段：“这个能力时好时坏，根本无法稳定输出”。
每次轮到吉玛放魔法，我都觉得很尬。吉玛自己都对超能力的反应“很意外”，说明编剧自己都没接受魔法（灵力）这个设定，自己都觉得在这个故事背景下，角色在面对“灵力”这个概念时，该表现得意外一些。这就是架空设定没有很好得融入故事背景。

记得还有一句台词，“这个人的灵力很纯粹，而且是风属性的”这个风属性，是一个很强大的属性吗？为什么这么稀奇？一个很普通的设定，很普通的属性，玩家都没感受到稀奇，但编剧觉得稀奇啊，因为这个写实的故事背景里，根本不该出现灵力和魔法，当然稀奇。

（2）女巫，那个造型……感觉她不属于这个世界，是个游离在设定外的cosplay。多元的角色，有个前提是能有个跨度足够大的世界构架来包容，或是处在一个凌磨两可的模糊构架中。在如此清晰写实的世界构架中，出现女巫，总感觉脱离了故事背景。若改成黑科技装备的少女，或许还能相融，可以凸显少女的神秘感，背景，戏法般的身手等。

（3）第二章里的活死人。这些架空的东西，都感觉不到它的份量。很空洞，都凭空出现。


若是在前期就做一些架空设定：俄国哪座山里挖掘出了古文明遗产，哪个科研机构研发出了黑科技装备，哪个组织在18xx年发现了神话时代流传下来的八大超文明产物之一。有了这些设定，就可以潜移默化得融入进剧情。这些文明这些科技，对国民的生活，经济，政治，分别产生了那些大的变化。

俄国哪个领导人，以古文明遗产xx，作为战略级威慑武器；哪个派别，利用新型科研装备，建立了一支什么样的部队；哪个政党开始独享超文明至宝的恩惠，成为了赤军革命的导火索；又是借助哪个文明古物，在病毒研究所造出了活死人，惹得各国争议。

但目前，这些东西，还都没有。纯粹是剧情放到哪里，想到一个魔法设定的灵力，想到一个女巫，想到一个什么东西，也不加工处理下，就直接塞进写实的历史背景里。


由于历史背景厚重，架空设定单薄，游戏中的角色也呈现两极分化。
一部分角色极端写实，如：科瓦，奥托，赤军眼镜统领，赤军流氓等。（这部分其实挺好的，很逼真）
而另一部分跟魔法设定有强关系的角色，在情节中的表现又极端出戏。（写实的部分有多逼真，架空的部分就有多出戏）如：女巫，活死人剧情，教会那群人，灵力指环，各种灵力魔法等。

所以，可以先尝试让架空的那部分充实起来，在生活，经济，政治上能与厚重的历史背景接轨。
有了这个确定的背景设定，才能拿捏住写实和架空间的尺度，让角色有跨度，而不出戏。

kamuyi

3.故事太散，不够凝聚

游戏打得有些迷茫。序章真的是挺好的，对白也特别有意思。就是从回忆战和两条路线频繁穿插开始，有些散了，但还好……再到后来3条路线，一条路线的情节刚要融入进去，立马就切换路线，加上情节的不连续（走路和战斗）和冗长的回忆战，整个融入感一下子全散了。我第二章开始后已经不知道在干什么了，路线和回忆战切换频繁，战斗和走路又慢如龟龟。玩到后面，目标感和使命感变得很薄弱。我几乎忘了萨沙想干什么，吉玛想干什么。

有四个地方可以考量：
（1）小说和影视可以一会儿萨沙，一会儿吉玛。但放进这类游戏，对代入感的损耗极大。想要在不影响代入感的前提下，呈现电影般的穿插叙事，以目前第一章和第二章的叙事节奏来看，紧凑感明显不足；加上后来，3条主线+1~2条小线+回忆战+龟速战斗行路+支线，整个就散了。

若是坚持萨沙和吉玛的穿插叙事，也未尝不可。但可以考虑把萨沙吉玛这2条线外，其他路线的角色操作和回忆战全部做成隐藏/收集要素，或是2周目的新要素。一周目，保证2线的紧凑氛围，将所有松散的情节全部删去和提炼；二周目解锁东方剑士，黑猫的战斗等新路线和新要素。

>>回忆的穿插可以有，但回忆的战斗操作会打乱游戏进展的节奏。一个是过长的回忆战中断了剧情的连续性，另一个是用3年后的人物等级和物品来打回忆战，很违和。所以，要不把3年前的故事统一做到序幕里，
要不纯回忆，把战斗操作的部分转化到隐藏/收集要素里，也是一种选择。

（插叙还是不要太频繁为好，跟电影/小说最本质的区别是RPG游戏是玩家要亲自操作，要扮演要代入角色的，这需要时间需要过程，频繁切换，对体验的影响是巨大的）


（2）不知道游戏有没有一个贯彻始末的大目标，比如从序章到终章即便情节再变，局势变化再大，都依然在坚持的一个不变的目标，并且这个目标反复提及。比如“成为一个优秀的游击士，到各支部历练。”“打倒日本帝国主义。”“寻找7勇者拯救世界”。但目前来看，至少没有“直观”得感受到这个大目标。若是没有这个“直观”的大目标，就没办法为三条线建立强关系，就没办法反复强调三线的共同目标，共同台词。一条线的游戏有些轻松，松散的情节可以；但三条线本身已经很散了，情节的氛围若是再没紧迫感，紧扣一个主题，一个思想，强调共同目标，共同台词，那真就整个散了。

（3）有一些系统上的设计和贯穿始末的物件，来将三线聚拢起来。
比如：一本历史的收录册或作：历史的轮轴。
这个历史的轮轴，可以是类似于七至宝之类的神器。所有的情节都以轮轴为中心展开，每条线都是一段历史的收录。收录历史，来壮大轮轴之力（这也减缓了多线角色共用物品栏的违和感），轮轴的力量又对全角色产生属性上的影响。道具店和隐藏要素可以收集到一些边缘历史的书页/齿轮。

甚至，该神器可以同时取代灵力装置（导力器）的功能。把多路线角色都串起来，每个角色都持有这一神器的一个部分（比如：吉玛炎之轮燐，萨沙持苍之轮燐等），随着剧情的推进，轮燐相互吸引，共鸣发光。最终拼凑出一个完整的俄国历史。

就是说，得有个东西把这些历史（三条路线）很“直观”得串起来。顺便，这个东西可以同时就是魔法释放装置。那么所有的内容就都凝聚在了一起。
（或者收录历史强化所有角色基础属性为神器1，驱动魔法为神器2。这两者都要有凝聚的作用。）

（4）游戏内部势力结构很多，也有些散。可以编个队什么的，比如赤军一队，赤军二队。
就是说，有一个直观清晰的阵容。类似：13执行者，12骑士，7柱，5大家族，4大S游击士等。
这样可以让玩家对阵容间的对峙关系一目了然，理清整个故事的脉络。
目前整个游戏的阵容有些繁杂，不是很清晰。

kamuyi

4 政治思想和历史环境没有很好得为故事性服务

游戏体验中，用角色台词来叙述政治环境的“比重过多”了些。
RPG（角色扮演）的核心还是角色和故事，却被深刻的政治思想抢了过多的戏份。导致了故事性本身的单薄，和角色个性的缺失。序章还好，但后面开始，每个角色似乎都很迷茫，都在为这些政治思想服务，都在为还原历史服务（可能没说得这么严重，但有这个倾向在里面）。感觉制作上，历史包袱太重，花了过多的心思在历史环境的展示，这有些本末倒置。

应该要反过来，重点是角色，所有政治思想都要服务于角色。减少说教，减少用台词来述说政治思想和历史环境；而是用行动用扣人心弦的桥段来展示角色的理念，展示角色的政治觉悟和历史环境中复杂的人性。

思想越多，恰恰反衬出角色行动力的不足；说教越多，恰恰反衬出角色不能以身作则，只能靠空谈来表达自己一厢情愿的想法。现实或许如此，但游戏中，若有更多角色不只停留在说教，而是积极采取行动，这样子，整个故事就会流动起来，展现出蓬勃的生命力。

比如那个过激言辞的NPC，他自己在做一件什么样的事情介入到革命的进程中，进行过什么样的动员，每次在不同城市遇到他，他进展到什么程度，有多少群众加入了他的组织，遇到了什么阻碍？
通过这些实际的事情来支撑起他的那些说教理论。这样子，这个人物是不是活起来了？

比如那些在讨论的地下保皇党，公爵，男爵。他们虽然有所行动，像是暗杀，然后要开人民代表大会。但太模糊，太笼统，太浅显。暗杀之后，就没后文了？为什么不说说这个被杀官员的来头，他背后的势力，背后势力在谋划一件什么样的阴谋。为什么这么冲动，现在就杀了他？动了哪些大佬的蛋糕，要提防谁。这些要提防的人里，哪些会参加之后的大会，哪些正在领军攻打其他保皇派，现在该指派哪位将军去支援？是男爵1手下的x将军，还是男爵2手下的y将军？这两位将军的作战能力如何？针对各自实际行动取得的巨大功劳，展开争论，未来新ZF的几个大的职位该由谁来做。

这样子应该会好看些。不至于看他们纸上谈兵，在讨论一些空的东西，太浅，太儿戏。完全没有两军交战的紧迫感。哦，花了大笔墨描写暗杀，杀的是一个无关紧要的人，目的只是为了说明保皇党的懈怠？

简而言之：不能让角色只停留在说的层面，让他们行动起来，组织起来，让他们具体去实践他们嘴里说的内容。

（序章还是比较出彩的，只有在序章，萨沙的觉悟是坚定的，坚定的信念和明确的目标，靠行动拿回列车上的信物。然后，你就发现一群人开始迷茫了，开始散掉了，开始说教了，部分情节也就乏味了起来。
好像所有人，都没有一个很明确的目标，都在稀里糊涂的过日子。甚至主角们，那些保皇党，一个个都稀里糊涂的。唯独历史在转。）

kamuyi

5 角色的跨度及张力小了些，普遍包袱过重难以施展

玩下来，感觉，编剧在刻画某一类角色时，非常细腻，诸多细节都很逼真。但这类角色过多了些，
他们在性格上，认知上高度重叠，是个小集体。太密集，太像，太过一类。

米沙，地下教会的一个剑士，还有东方剑士，独处思考时的氛围很像。
米沙，安妮雅。都有些内敛，善良和保守。
米沙，叶子在战斗定位上又有很重叠的部分。
萨沙和娜迦，经历，性格都很像。
叶子跟改造兽那个蓝发少女，在奔放的风格方面，又或者说，他们的某些特征很像。
（而且这群人都有些男不男女不女的）

这些，角色跟角色间的跨度，特别小。也就导致了，他们这群人的话题也好，对未来开拓的可能性也好，都会很局限。很难打开剧情。


而当编剧试图拉开跨度，又感觉没能把握住一些有张力的角色，没有施展开来。

红色派系的，像是别佳的登场，让你豁然开朗。不通过说，直接用剧情的设计展示出他是间谍。再绝伦的台词，也绝不会有直接用行动告诉你，我是谁，我的使命是什么，来的出彩。这一类的登场，不靠说，靠做来展示自己的情节，若能多一些就更好了。

但之后，一个强大的间谍形象就被彻底摧毁，成了二愣子吉玛的保姆。原本可以好好塑造一个间谍的轮廓，
现在这个角色的轮廓又要被同质化成跟大家都很接近的，善良的，得体的那种性格了。这就又打不开了，还是原地踏步。一个向东，一个向西，两人牢牢得被捆绑在一起，成了死局。

很多剧情都是被捆绑，别佳和吉玛，萨沙跟娜迦。很多角色的棱角，轮廓刚要成型，刚要发挥，就被绑了起来，成了同质化的东西。这如何打开局面？如何让角色好好发展？如何争取更多玩家？
就算要绑起来，也应该是先把跨度打开，把局面拉开，拉开后再聚拢，再绑起来。这样子，整个游戏的跨度和丰富性都会上来。

别佳和吉玛，这样的背景下，理当是可以打开大局面的角色。建议让这两个人之后分开行动，别佳作为间谍，一层层剥开白军内线，直入白军核心层；而吉玛做大将军。

不过，目前看来。吉玛被编剧写成了个二愣子。毫无思考能力，冲动，不服从安排。跟seed里的真飞鸟，跟新世界里的徐天有的一拼。我建议可以让吉玛有大的战斗天分，在战略和大局上比不过别佳，但在具体战术思考，路线走位，小型战役的战局把握上，让他有大智慧，甚至能让别佳都意外万分的那种智慧。要不然，这般智商，是怎么活到终章的？

终于来了个先知兮兮的女巫。却一脚跨出设定外……一些浮夸的台词姑且不提。像她第一次出现，也不知道在森林里干什么，似乎她的出现就是为了出现而出现，她的任务她的使命是什么？好像一个字也没提。所以我完全不好奇，也没觉得神秘，纯粹觉得这个角色很空。好像纯粹就是需要个神秘人物来提点萨沙。没感受到她背景的份量，加上她出格的造型，感觉是个不属于历史背景的外人。包括她后面几次的出现，都有这种感觉，这就感觉很出戏。

另外，女巫跟弗里兹，有着玲和莱维的影子，但还好。你说借鉴吧，应该要借鉴些优点或者说是神髓。
但弗里兹感觉仅仅借鉴了莱维的外观和武力值，而思想和精神层面却跟一个小兵似的。

弗里兹又是一只困兽，活在父亲的阴影下。这个设定总感觉俗了些，一个脱俗的角色（基于对莱维的印象）被安排进一个玩家看腻了的，很世俗的情节“父亲的阴影”，恩……说不出的滋味。（即便要表达父亲的阴影，表达方式也太粗糙太直白，玩家一看，哦，父亲的阴影。这么容易被看穿？而且是一上来就被看穿了软肋。这种，感觉段位很低，怎么做这群人的队长？如果说莱维刚登场没多久，一群人时不时得讨论“哈梅尔的孤儿”“哈梅尔的孤儿”。那这个角色直接就废了。这类神秘，高段位的角色，像是怪盗B和莱维都是通过一个一个案子，一点一点展露出他们的行事风格。一开始台词越少越好，台词都只说一半，保持神秘增强悬念。在故事的高潮第三第四章，打了一场大的战役后，遇到了父亲或相关人员，到了那个时候才揭露，哦，他是这个人的儿子。一个角色，等棱角成型之后，再揭露软肋，会比较好。但父亲的阴影这个设定……还是俗了些。弗里兹的手下如果是这个性格背景，我倒觉得挺好，但若说这个性格背景是弗里兹，那这个故事的整体格调就低了。）

这群人，感觉都被沉重的历史氛围给困住了。导致了自身的特点和爆点也都被困了起来。


历史，应该是一个舞台，让各型各色各行各业的人物活跃起来，有所施展。
现在，它却成了包袱，这些角色都心事重重的。

空轨的女主角是很乐观的，所以整个氛围带动起来了。这也是为什么不让约修亚做主角的原因。
但战歌，萨沙也好，吉玛也好，东方剑士也好，弗里兹也好，都不太乐观。唯一一个叶子，爆点不足，份量上不足以带动全场，女主娜迦的特点也不够明显，看起来也不乐观。

目前吉玛带给玩家的，都是些复仇啊，冲动啊，一些很极端，很悲观，很不成熟的东西。他悲观时，觉悟是有的，但更多的，感觉就是在宣泄情绪；而他乐观时，又很盲目，不是在思考了各种风险后，做好最坏的打算，依然保持着一颗乐观之心。而是那种很幼稚，很盲目的乐观，甚至有些傻帽。这种，只能在家养养，真到战场上去，一不小心踩到雷就直接挂了。

似乎制作方就喜欢这种？恩……

吉玛，在我看来，过于简陋，很多细节太理想国，有些虚幻。他是红线主角，但相比萨沙，份量差了太多。

萨沙还好，收放得当，细节都很逼真。但像是别佳，吉玛，弗里兹，这三个理当是爆点很大的角色，有很大的施展空间，但在编剧笔下，偏偏安排了一些场景，把他们的特点，把他们的爆点都困住了，都压制住了。之后当然会引爆，但是这个引爆能涉及的范围已经被限制在一个很小的空间里。

这就是，我感受到的跨度过小，张力过小。战歌没有在初期，把跨度打开，把整个世界那种丰富的东西，那种爆点，都炸开，角色间重叠的部分太多。加上整体沉重的氛围，在后期即便打开一部分剧情，感觉，这个局面不会太大。如果是名侦探柯南，这个局倒是够了；问题是，这么厚重的历史，这么辽阔的俄国领土，这么长久的付出，就做一个这么小的局？

那个东方剑士，应该也是尝试拉开跨度的一个角色，但是性格上，恩……还是那群人的性格。

分布在世界各地，各型各色各行各业，这种千姿百态之感，少了些。正是开始时的跨度少了些，也就会面临最终聚拢时的局面会非常小。局面一小，看点就在故事和情节的深度，然而这些也确实浅了些，最后只剩下历史背景的厚度。目前来看，故事和情节的深度，角色的跨度都还远远称不上历史的厚度。


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然后，一些次要角色，中老年角色倒是挺有跨度的。
科瓦长着一张同性恋倾向的脸，奥托长着一张贩卖儿童的脸。
我是该说刻画的逼真吧，这也太逼真了。真怀疑是不是直接照着一个人贩子的脸画的。

分割线下面的这个不是跨度的问题，是我之前说的，两极分化的问题：由于历史背景厚重，架空设定单薄，一部分角色过于逼真如科瓦，奥托；一部分又过于虚幻如魔法少女和教会那批人。就感觉，这两部分人根本就是两个世界设定下的人，放到一起就很出戏。这个可以参考“架空设定的空洞”的那部分。

kamuyi

6.女性向内容

（1）整体玩下来，感觉整个游戏的定位很特殊，有诸多矛盾的地方。
历史背景，玩法，主线故事其实都是大众向，甚至是男性偏向的。玩法上的复杂对女性玩家反而不友好。
这就导致了大部分女性玩家在初期被外观吸引后（人物和包装），当看到这个复杂的玩法和过于繁琐的国家关系，一长串介绍背景设定的台词等，玩不下去；大部分男性玩家，看了人设后却而止步。

一个好好的大众RPG，硬是被做成了女性向。但若是定位成女性向，女性向的内容又有些匮乏。
而且女性向终究是小众，撑不起这么雄厚的历史背景和政治思想。

这就处在一个很尴尬的局面，像是在争取不隶属赤军也不隶属白军的中立党，又像是在疫情下进退两难的留学生。这样的玩家就很局限。
到底要做成什么样，若能有一个清晰的定位，在之后制作上的方向和需要改动的地方就会很明确。不至于到后期陷入更深的僵局。

>>像是女性向开关吧，我没见过有问玩家要不要关掉部分游戏内容的游戏。（这就像男同胞下载了一个限制级游戏，跳出选项问要不要关掉18禁内容。这个选项出现本身就有些可笑）若是做女性向，那就不要这个开关。若是大众向，将女性向内容做成一个额外的补丁包，默认是不打补丁的，默认没有女性向内容。
这个女性向开关本身就体现了游戏制作中的纠结情怀和矛盾。

（2）“小萨沙”这个称呼过于频繁了。
如果是一个组织，一个特定团体，统称萨沙为“小萨沙”，可算是爱称。但若是一大群人，在每句话中都时不时得用“小xx”这么称呼的话，是在让一种特殊嗜好普及化，有些制作人的一厢情愿在里面，这样子就折损了70%的观众。

“小吉玛”也过了。都是小，这些角色间高度同质化，不太自然，也不客观，感觉就是……制作人想这么称呼，这样容易失去角色本身的个性。

除非萨沙和吉玛长得矮小或是初中生1米5不到。不然，不管是不是女性向，这个频率一定是过了。

（3）吉玛对家里人的一些台词和称呼，有些不对劲。怎么会称呼宝贝？吉玛对家里人的态度，像是有着物化倾向的母亲对小孩子的态度，一个正常男性好像不太可能像妇女般跟弟弟妹妹说这些台词。

>>感觉游戏中，男的都是娘炮性格，而女的都是女汉子。这类中性角色可以有，但不能全是这种吧。给人感觉是一群不够彻底的男人，和一群不够凸显的女人。男人该有的魅力，女人该有的魅力都不够彻底，不够凸显。
一旦熟悉了这个小集体类型，局限是一个方面，最可怕的是会以为全世界的人都是这样的，会陷进去，会把这个小集体的性格特征套用在所有角色里。像是吉玛，怎么可能呢，怎么可能出现这样的台词。一个好好的青年男儿被写成了阿姨，大妈和妇女。

kamuyi

7.一些绝伦的造词。

第一章：命运核心。什么鬼？这两个词是怎么组到一起的？这么大的四个字放出来，不搞笑吗？

改造兽？把兽改造一下，就成了改造兽？

人工合成兽？一定要强调是“人工合成”的吗？

矿石核心，什么样的脑子得以想出这么蠢的名字？矿石怎么就跟核心组到一块了？这个矿石……很关键吗？主角是个矿石工人，被发现是一个挖矿奇才？人称“矿石核心”。一个命运核心还不够，居然还有一个矿石核心。

我发现后面还有一个灵力核心。不可思议，大愚若智。

真理之眼计划？恩……