●【编剧方法论1】异形的剧情探索之旅（82）●

疯狂异形

  之前说了很多剧情设计的方法论，比如人类的心理学，行为规律或者别的什么；我得告诉你，就像是木匠锯木头一样；对木头的制材有所了解，总不是坏事，对吧？
  嗯……我是一个不会用比喻句的人，总之吧，刚刚和“熊的选民”谈了一下，有不少想法，但是苦于沟通的方法限制，无法顺利交流思绪；所以这才打算整合成一篇文章发出来嗯.
  
  那么，异形，你又是如何设计故事的呢？

事实上有非常多的技巧，正是这些说出来要写几个月的，毫无意义的事物，才造就了好编剧与优异编剧的区别。

嗯……因为脑子里一直在想微观机制的事情，所以忽然转到编剧这个话题上完全转不过弯来。
  总而言之，这次就照用一针见血的方法吧。

首先，如果你要设计一个故事，必须要问自己，究竟是为什么你要写这样的故事；你的选择成千上万，为何偏偏选择了这个题材？是什么故事，是哪一幕让你受到思绪的煎熬，让你兴奋不已，急于创造？
   你设计这个故事的根本，是什么？
奎爷愤怒的爆发，鹿目圆的拯救，还是悬崖上两人紧紧相拥，痛哭着相互倾诉的片段？？
  这个答案，是编剧的一切，它支持我持续的创作，持续的找到灵感。
换句话说，你凭什么设计这个剧情？


故事线和润色，一定要区分开。
  故事线一定要倒着写，首先找到结局，然后再慢慢设计；如果嫌故事线太过散漫，宏观；你还可以设计一大堆小剧情，小故事，慢慢堆出一个倒着插放设计出的故事团
   润色，则截然不同。
这个世界上所有的故事都是渣，这个世界不存在好故事，只存在好表现手法。而润色，就是充分描绘故事线，将它变为理想中的宝石，美丽的，闪耀的、

  全世界的故事都是大路货，不管你怎么设计故事，都无法脱离俗套两个字。
润色，就是一切；故事线，是润色的根本。
  嘿，苹果是由两个部分组成的：多么的充满诱惑，以及有多好吃


不要为你的故事设置什么伟大意义，意义是玩家品味出来的，你根本给不了；文案策划能够做到的唯一一件事情，就是引导玩家，让他们发现自己。
  “高尚的骑士拯救了世界，伟大的骑啊……玩家们你理解他有多高尚了吗？”

嘿，我只看到你在扯淡，在说一大堆不过如此的大路货剧情，谁都能想出来的东西。
  你说什么关我如何认为什么事？把故事说的再美好，那也是你自己的妄想，和我，这个玩家，有任何的关系吗？要是能够意念沟通就不需要编剧这种生物了。


逻辑，就是一切；逻辑就是你建设精致故事构架的根本，而不是想象力。
  文案策划想什么，是你自己的问题，直到你将之表现在游戏中为止，你跟玩家一点关系都没有，你的故事也一文不值。


  嗯……比喻一下，其实编剧就跟技能设计一样，有两种类型：
1.你设计了一个被动发生的故事
2.你设计了一个角色主动去改变的故事。

  曾经有一个做了30年编剧的老朋友和我说：世界上只有一种故事——某个人具备了一个欲望，他实现了，或没实现。

飞3a

自己5年前的小说想改成r剧，，，
在经过去年一年的大改后觉得还不如5年前写的好。
于是把扩充到28章的东西砍到15章。

突然觉得，缩水后好爽啊。

cxpagy

顶楼上...基本都是有个大概剧情构想之后开始找素材，然后找不到素材，然后改剧情，然后改剧情，然后改剧情=。=

熊的选民

对于美工苦手来说，很多时候是先找到了一套素材，再根据素材确定剧情。