编剧的奥义——洋娃娃评《雨血》和《猎人们的永远》

洋娃娃

剧情被称为RPG的“灵魂”。一部电影即使有强大的演员阵容和华丽的电脑特效，但剧情上无法满足观众，这照样是一部烂片。但是什么样的剧情才是好看呢？大多人都无法说出个所以然，只会模模糊糊地以“很感人啊”“神作啊”之类加以形容。连编剧手法都不会分析，又怎能学习其编剧技巧？

我一直想写一份关于编剧的教程，用以解惑受业传道。近期内66RPG出现了两款精彩的作品，有着完美的视觉效果和成熟的系统，在剧情上也有很典型的代表性，因此我将通过深入评论这两个游戏，解析编剧的奥妙。



【第一部份：简评这两个游戏】

《雨血》是罕见的惊人作品，作者以扎实的绘图功力，绘制出全原创的图像素材，使国内RM游戏提升到一个新的高度。业余游戏作者即使有着专业美工的实力，也缺少足够的时间和精力创作全部素材。在这点作者上采用了很讨巧的方法，对整个游戏使用了单色系绘制，使画面看起来个性十足，强调了冷色与红色的对比，对游戏主题更有渲染力，更重要的是节约了大量的时间和工作量。从这点可以看出，作者并不只是会画图，而且有着极冷静的头脑和极强的分析力，编出来的剧情必然不弱。但其风格并不是适合大众的审美观，注定了曲高和寡。

《猎人们的永远》与上面这个作品相反，采用商业游戏素材制作，完全模仿原作的系统，剧情也是同人故事。虽然画面系统都只是对原作的复刻，但作者投入了大量的时间和精力以求神似，不放过任何细节，使得整个风格精致而细腻，在视觉上没有缺陷。从这点来看作者对原作有爱，在剧情上必会用心打造而不马虎。

（上面说的算是好话，从下面起都不会是好听的话。）

在文学领域中，小说具备的“三要素”是：生动的人物形象、完整的故事情节、人物活动的具体环境。将其映射到游戏剧情中，便是剧情的“三要素”：曲折动人的故事情节，充满魅力和个性的角色，规模宏大的世界观。

文学小说以刻画人物形象为中心，主要任务是塑造人物。而游戏剧情以构造故事情节为中心，通过体验游戏世界的各种事件，享受角色扮演的乐趣。



【第二部份：对《雨血》“三要素”的分析】

★ 故事情节——是由一个一个独立的事件构造而成。将事件连接起来，使情节的起伏直观呈现，便得到下面这张曲线图：



从这条曲线中可以看到，《雨血》的故事情节是合格的，开端、发展、高潮、结局都合乎标准。但也从曲线中暴露了其缺点，留待下面总评。

故事从一开篇便风波骤起，并在“女孩复活”这事件中迎来了一次高潮，吸引了观众的注意；随后平稳发展，事件逐步铺开，为后期的高潮做铺垫；通过“破庙回忆”事件，解释了前因后果，满足了玩家的期待；最后的Boss战，使情节的起伏达到最高峰，圆满地画下了句号。

一个故事是否有趣，只要看它的曲线图便一目了然。事件的波动越大，表示情节越是曲折生动，越能拨动观众的心弦，达到感动人心的效果。越是平缓的直线，表示情节沉闷无聊毫无新意，无法吸引观众。

前段时间看了热门的美国电视剧《越狱》，对其编剧手法极为惊叹！随便抽一集出来画成曲线图，都可以达到下面的这种程度：



这条曲线就如音乐一般有节奏，高潮不断，连绵起伏，并且是呈递增的趋势，直到最后达到顶峰。任何一个动人的故事，曲线图都是一条递增的波浪，犹如吃寿司要从口味淡的开始，最后以浓烈的口味结束，才能使人得到最大的享受。有的人编剧虽然也有不少高潮，但整体波浪是呈递减状态，也就是说前面有些事件精彩，但越往后越平平无奇，犹如先吃过了巧克力，然后再吃桔子，味道是很差劲的。

想知道你的故事是否好看，有什么缺点，只需将你的剧情分解为事件，把事件罗列出来，绘制成曲线图，这条曲线就决定了一切。游戏的节奏、整体的平衡和故事的趣味性，都能从中看出。若有谁的情节起伏能波动到上图的程度，我敢说这就是一个有趣的故事！


★ 角色的魅力——取决于在言谈中的性格体现，以及在事件矛盾中所采取的行动。若角色的台词没什么性格，在发生事件时，又没有出人意表的行动，这不会是一个有魅力的角色。

电影可以依靠眼神、动作、表情、语气等表现出人物性格，而游戏中只能依靠台词刻画人物个性。台词就代表了这个人物的“演技”！若一部电影中的人物都是面无表情、演技差劲透顶的，那么不管剧情编的多么感人都无法打动观众，只会徒增笑柄，因此人物的“演技”对整个剧情的表现力有着举足轻重的作用。

我看的武侠小说很少，但也认得出作者乃古龙大侠的门徒，角色台词有着古大侠的文风，简洁而又意味深长，寥寥几字人物性格便跃然纸上。看得出作者思想成熟而且文字功底不弱，在打造角色魅力上是成功的。


★ 世界观——世界观包括了故事背景，人物生活的环境，以及人物之间的关系。怎样的世界观才引人入胜？一言蔽之就是：“世界是一个谜”。

世界观的塑造过程犹如玩拼图，一开始只是有限的几块碎片，你根本看不出这个拼图的全貌是怎样。随着故事情节的发展，图块越来越多了，逐渐连接起来，人物之间的关系、生活的环境和整个时代背景，都一步一步地揭露出来。当这些谜全都解开之时，这个拼图也就完成了，世界观的全貌才呈现在观众面前。

《雨血》的世界观塑造，遵循了这一原则，一切都是个谜，随着游戏进程才逐步解开，人物之间的关系、身后的背景故事，都要待到结局才能知晓。而且直到游戏结束，其世界观也任有发掘的潜力，这是一个塑造成熟的世界观。


★ 《雨血》的缺点是在哪里？

对于普通玩家而言，这是一个失败的游戏，让人中途就想放弃。我为此特意做了调查，看有多少人能将《雨血》通关，而且是不作弊的情况下通关，结果如同所料，能通关的人并不是多数。一部让人看到中途想离场的电影，又怎算是成功？

从曲线图可以看到，从“女孩复活”到“破庙回忆”这一段，波浪起伏并不大。体验了开端的高潮之后，接下来的情节相对平淡，呈直线状稳步发展，虽然是为后期的高潮做铺垫，但也意味着沉闷，对玩家的刺激减弱，这个部份就是问题所在。

在开端就吊起了观众的瘾后，发展时沉闷一点也还可以让人耐着性子等待，观众期待着后期的高潮和结局。但作者在此时还增加了更多的障碍来延长时间——遇敌率过于频繁（创作者沉醉在自己的世界时很容易失去判断力，当局者迷，我早就提醒过这点），战斗难度过高（被小兵干掉的几率都很高，对战Boss而没试过Game Over的人简直不可能），加上游戏本身阴暗的风格（让人心情压抑，更为沉闷），这4个因素加在一起，综合起来使这部分过程变得闷上加闷。

即使是不会Game Over，也让人感觉无比沉闷，更何况Game Over的几率极高。一旦角色死亡，玩家并没有多少动力会重新来过，只会觉得索然无味，选择关掉游戏。如果玩家在此停止了游戏，那么之前的情感积累也就消失了。即使哪天他再有兴致载入进度继续玩，那结尾的连续高潮也会大大地减弱感染力。——而通常不会那么幸运有人会想着再继续，而是直接删除游戏。



【第三部份：对《猎人们的永远》“三要素”的分析】

★ 故事情节——由于使用了全套商业素材，使得这个游戏在视觉上没有缺陷的，风格协调。但也仅止于此，这就是这游戏的全部了，除此之外没有任何可称道的地方。我们先来分析它的情节曲线图：



一目了然，这基本就是一条直线，平铺直叙流水账，看不出任何的趣味性，连一点高潮都没有。这根线条代表着观众的情绪波动，直线意味着不能使观众在情感上产生波动，更不可能感人！

一个有趣的故事表现出来就是一条递增的曲线，而这个故事仅仅是一个开端，在发展阶段曲线完全有递增的可能，甚至在结局迎来高潮，有人会说“也许后期会越来越精彩，产生波动呢，在故事没有写出来之前谁能预料”。像《英雄传说6空之轨迹》便是这样，第一章的故事几乎就是一条直线，平淡得让人不想玩下去，直到第二章后期才开始产生波动，随后振荡的幅度越来越大，到后期已经是波澜万丈、危机重重，整体形成了一条递增的优美曲线。

但我断定这游戏没这种潜力，即使是整个游戏剧情完成，目前所作的评价依然不会有太大变化。虽然能看得出作者能力有限，但不仅仅是因为个人能力问题而产生这种否决，无论是谁来做这游戏都是一样。为什么会产生这种结论，是什么原因造成这个故事平平无奇？留待总结时分析。


★ 角色的魅力——这游戏使用了大量的台词和详细的文字叙述，但依然感觉不到人物有什么性格，毫无魅力，说大段大段的废话也远不如《雨血》中的三言两语来的个性鲜明。除了文字功底的差异外，更重要的原因是没有矛盾冲突，剧情太平淡所至。再厉害的演员，也无法在一个平淡的情节中发挥“演技”，越强烈的矛盾冲突，才能刻画出越鲜明的人物形象。

当遇到冲突，需要人物作出抉择时，才能更看出一个人的本性，所谓“患难见真情”。如果剧情发展顺理成章，没有矛盾产生，那么人物是没有发挥机会的。


★ 世界观——“世界是一个谜”。而这游戏在开篇之始，便以详细的文字叙述，把所有的生活环境、故事背景、甚至连人物关系也交代得一清二楚，这个世界已经没有再探索的必要，对观众没有吸引力。——一个已经知道谜底的谜语，又何来趣味性？

而且所表现出来的世界观，是个毫无特色、没有任何新鲜感的世界。人物之间的关系，没有一丝一毫的矛盾冲突。本身就没有趣味性，缺少发掘潜力，不能使情节产生波动。

在原创剧情的游戏中，有很多人犯了这种错误，他们的世界观是自己构造的，设定了很多种族职业国家人物关系等，觉得自己的世界观很有水平，所以一开篇便迫不及待地向观众炫耀，大量地描述这个世界怎样怎样，很久以前发生过什么什么事，哪些国家互相敌对互相结盟，人物之间有些什么关系……这种通篇大论只会使游戏变得更加无趣。

世界观是给人物发生故事的舞台，是为了故事情节而存在的，那些跟故事情节无关的设定没有意义。


★ 《猎人们的永远》问题出在哪里？

游戏在剧情上没有任何可取之处，现在没有，将来也不会有，与其说是作者的能力限制，倒不如说是“同人游戏”这一类型的先天性缺陷所至。

通常所见的“同人游戏”，只不过是利用同人素材做自己的游戏，“同人”二字只是哗众取宠的嘘头，是利用原作名气进行的炒作，很少人像作者这样傻乎乎地忠实于原作。

作者以严谨的态度，继承了原作的所有要素，在原作的故事情节下加以扩展，正是这种严谨的态度，注定了其剧情没有发展的潜力。一个游戏剧情的好坏，是由“三要素”所决定。在你还没有创作之前，“三要素”便已经限定，你只能在一个划定的小圈子里发挥，还没有开始写作便困死在原作的囚笼中，勉强写出剧情也无异于画蛇添足。

即使是使用相同的素材，不同的厨师也能运用各种不同的烹饪手法，创作出截然不同的新鲜口味。但若是连烹饪手法和调料都限定了，那么无论怎么做，这道菜的味道都只会局限在一个很小的范围内，不会超出预料。

在“三要素”限定的情况下，无论怎样煽情产生的波动都是有限。换句话说，同人游戏绝对无法产生打动人心的有趣故事。


【第四部份：编剧的奥义】

写游戏剧情比写小说容易得多。故事是由一个一个独立的事件组成，怎样创作这些事件呢？来源于生活中的积累。自己亲身经历的事情，朋友间流传的故事，平日通过报纸所了解的新闻，在电影中所偷来的桥段……这些都可以成为创作事件的来源。

事件就犹如地图的图块，能力强的可以自己绘画，能力差点的可以用别人的图块加以改造，更差的也可以直接用现成的图块。本文所告诉你的，就是利用这些图块绘制地图的方法，图块的组合千变万化，但只有按照一定的规则去画，画出来的地图才会好看。

一个一个事件连接起来，就形成了故事主线。编剧之奥义，就是要让这条线产生递增的波动！

波动则意味着通过情节的起伏带动了观众的情绪，要怎样才能产生波动呢？以下分析几个常见的要素：


★ 多线结构——多线结构指的并不是有多个结局这种形式，多结局是要在主线埋下多个伏笔、故事让人回味、情节仍有发掘潜力的情况下才有意义，一般人能将单结局写好就很了不起了。

大部分人的故事都是单线结构，只是描写主角一个人的故事，而事实上每个人的身后都会有他的故事，多个人的故事交织起来，就形成了多线结构。

最典型的例子：在中学课文中，有一篇小说采用了明暗双线结构，突出了主题，使作品内涵更加丰富，那就是鲁迅先生的《药》。——《药》的明线是描写群众愚昧；其暗线歌颂了革命者的献身。用人血馒头将明暗两条线索连结起来，就更加突出了群众的愚昧，但却又使献身的革命者感到了一种难以忍耐的悲哀和孤寂。

多线结构能使故事情节更加丰富，更有内涵和深度，耐得起一看再看，比单线结构有更多的优势。


★ 悬念——当已经发生了一件事，观众想知道这件事的结果，而你不让他知道，这就是悬念。请留意上面说的一句话：

“在中学课文中，有一篇小说采用了明暗双线结构，突出了主题，使作品内涵更加丰富，那就是鲁迅先生的《药》。”——这句话是有悬念，可以产生波动的。如果换一种方式叙述：

“在中学课文中，鲁迅所写的小说《药》，采用了明暗双线结构，突出了主题，使作品内涵更加丰富。”——这句话就变得没有悬念，是一条直线。

即使是同一个意思，同一个事件，使用了不同的叙述方式，那就有完全不同的心理效果。


★ 突变——就是突发事件，出人意料。突然插入的这件事使人物的命运发生改变，剧情波动就产生了。

假如男女主角两人到郊外打怪，女主角突然倒下死了，临死前对男主角说“我是真的很爱你啊”——这不叫突变，这叫无厘头！突变是需要先埋下伏笔的，要在前面的事件中隐藏线索，当发生突变时才会让人觉得合情合理。例如让男主角发现女主角平日身体有异状，但女主角竭力掩饰，打怪时女主角受伤，但仍然死撑着继续帮助男主角，这就为后期的突变埋下了伏笔，情节的发展才有了合理性。

许多漫画在编无可编时，便插入新角色，使主角命运和人物关系发生改变，这也是一种突变。知名漫画《火影忍者》，便是靠不断地制造突变使情节产生波动的。


★ 矛盾——每个人的想法不同，对同一件事有不同的意见，为此产生争论，这就是矛盾冲突。只有在激烈的矛盾冲突中，才能显现出人物的性格，这点前面已经说过了，不需多解释。


★ 最后的话

编剧是一个感性的过程，像先确定世界观、写好编年史，再来编写情节的方法，未免也过于理性。编剧就是胡编乱造，不应该受到任何约束，确定一个主题（例如勇者斗魔王），然后便开始把平日偷来的桥段都加上去，什么三角恋多角恋伦常惨剧人狗情未了……有多煽情就写多煽情，有多夸张就写多夸张，待到有足够的事件连成主线时，才用理性的态度去分析修改。

用“三要素”来检查你的故事，看情节是否曲折，人物是否生动，世界观是否吸引。画曲线图来检查你的情节起伏，看波动是否是一条上升的曲线。不合理的地方就在前面埋下伏笔使它变得合理，太过平淡就增加悬念设置谜题，人物不突出就强化他的性格造成矛盾冲突……要用理性的头脑，把情节修改得合情合理。

可以认为，写游戏剧情比在上课时写作文要容易。很多人不缺少想像力，但缺少理性分析能力，编出来的东西就没有真实感，没真实感的东西不会打动人心。希望您在看完全文后能学会对编剧技巧的分析，记住“三要素”和“波动图”，祝您写出精彩的故事，谢谢。

洋娃娃

剧情被称为RPG的“灵魂”。一部电影即使有强大的演员阵容和华丽的电脑特效，但剧情上无法满足观众，这照样是一部烂片。但是什么样的剧情才是好看呢？大多人都无法说出个所以然，只会模模糊糊地以“很感人啊”“神作啊”之类加以形容。连编剧手法都不会分析，又怎能学习其编剧技巧？

我一直想写一份关于编剧的教程，用以解惑受业传道。近期内66RPG出现了两款精彩的作品，有着完美的视觉效果和成熟的系统，在剧情上也有很典型的代表性，因此我将通过深入评论这两个游戏，解析编剧的奥妙。



【第一部份：简评这两个游戏】

《雨血》是罕见的惊人作品，作者以扎实的绘图功力，绘制出全原创的图像素材，使国内RM游戏提升到一个新的高度。业余游戏作者即使有着专业美工的实力，也缺少足够的时间和精力创作全部素材。在这点作者上采用了很讨巧的方法，对整个游戏使用了单色系绘制，使画面看起来个性十足，强调了冷色与红色的对比，对游戏主题更有渲染力，更重要的是节约了大量的时间和工作量。从这点可以看出，作者并不只是会画图，而且有着极冷静的头脑和极强的分析力，编出来的剧情必然不弱。但其风格并不是适合大众的审美观，注定了曲高和寡。

《猎人们的永远》与上面这个作品相反，采用商业游戏素材制作，完全模仿原作的系统，剧情也是同人故事。虽然画面系统都只是对原作的复刻，但作者投入了大量的时间和精力以求神似，不放过任何细节，使得整个风格精致而细腻，在视觉上没有缺陷。从这点来看作者对原作有爱，在剧情上必会用心打造而不马虎。

（上面说的算是好话，从下面起都不会是好听的话。）

在文学领域中，小说具备的“三要素”是：生动的人物形象、完整的故事情节、人物活动的具体环境。将其映射到游戏剧情中，便是剧情的“三要素”：曲折动人的故事情节，充满魅力和个性的角色，规模宏大的世界观。

文学小说以刻画人物形象为中心，主要任务是塑造人物。而游戏剧情以构造故事情节为中心，通过体验游戏世界的各种事件，享受角色扮演的乐趣。



【第二部份：对《雨血》“三要素”的分析】

★ 故事情节——是由一个一个独立的事件构造而成。将事件连接起来，使情节的起伏直观呈现，便得到下面这张曲线图：



从这条曲线中可以看到，《雨血》的故事情节是合格的，开端、发展、高潮、结局都合乎标准。但也从曲线中暴露了其缺点，留待下面总评。

故事从一开篇便风波骤起，并在“女孩复活”这事件中迎来了一次高潮，吸引了观众的注意；随后平稳发展，事件逐步铺开，为后期的高潮做铺垫；通过“破庙回忆”事件，解释了前因后果，满足了玩家的期待；最后的Boss战，使情节的起伏达到最高峰，圆满地画下了句号。

一个故事是否有趣，只要看它的曲线图便一目了然。事件的波动越大，表示情节越是曲折生动，越能拨动观众的心弦，达到感动人心的效果。越是平缓的直线，表示情节沉闷无聊毫无新意，无法吸引观众。

前段时间看了热门的美国电视剧《越狱》，对其编剧手法极为惊叹！随便抽一集出来画成曲线图，都可以达到下面的这种程度：



这条曲线就如音乐一般有节奏，高潮不断，连绵起伏，并且是呈递增的趋势，直到最后达到顶峰。任何一个动人的故事，曲线图都是一条递增的波浪，犹如吃寿司要从口味淡的开始，最后以浓烈的口味结束，才能使人得到最大的享受。有的人编剧虽然也有不少高潮，但整体波浪是呈递减状态，也就是说前面有些事件精彩，但越往后越平平无奇，犹如先吃过了巧克力，然后再吃桔子，味道是很差劲的。

想知道你的故事是否好看，有什么缺点，只需将你的剧情分解为事件，把事件罗列出来，绘制成曲线图，这条曲线就决定了一切。游戏的节奏、整体的平衡和故事的趣味性，都能从中看出。若有谁的情节起伏能波动到上图的程度，我敢说这就是一个有趣的故事！


★ 角色的魅力——取决于在言谈中的性格体现，以及在事件矛盾中所采取的行动。若角色的台词没什么性格，在发生事件时，又没有出人意表的行动，这不会是一个有魅力的角色。

电影可以依靠眼神、动作、表情、语气等表现出人物性格，而游戏中只能依靠台词刻画人物个性。台词就代表了这个人物的“演技”！若一部电影中的人物都是面无表情、演技差劲透顶的，那么不管剧情编的多么感人都无法打动观众，只会徒增笑柄，因此人物的“演技”对整个剧情的表现力有着举足轻重的作用。

我看的武侠小说很少，但也认得出作者乃古龙大侠的门徒，角色台词有着古大侠的文风，简洁而又意味深长，寥寥几字人物性格便跃然纸上。看得出作者思想成熟而且文字功底不弱，在打造角色魅力上是成功的。


★ 世界观——世界观包括了故事背景，人物生活的环境，以及人物之间的关系。怎样的世界观才引人入胜？一言蔽之就是：“世界是一个谜”。

世界观的塑造过程犹如玩拼图，一开始只是有限的几块碎片，你根本看不出这个拼图的全貌是怎样。随着故事情节的发展，图块越来越多了，逐渐连接起来，人物之间的关系、生活的环境和整个时代背景，都一步一步地揭露出来。当这些谜全都解开之时，这个拼图也就完成了，世界观的全貌才呈现在观众面前。

《雨血》的世界观塑造，遵循了这一原则，一切都是个谜，随着游戏进程才逐步解开，人物之间的关系、身后的背景故事，都要待到结局才能知晓。而且直到游戏结束，其世界观也任有发掘的潜力，这是一个塑造成熟的世界观。


★ 《雨血》的缺点是在哪里？

对于普通玩家而言，这是一个失败的游戏，让人中途就想放弃。我为此特意做了调查，看有多少人能将《雨血》通关，而且是不作弊的情况下通关，结果如同所料，能通关的人并不是多数。一部让人看到中途想离场的电影，又怎算是成功？

从曲线图可以看到，从“女孩复活”到“破庙回忆”这一段，波浪起伏并不大。体验了开端的高潮之后，接下来的情节相对平淡，呈直线状稳步发展，虽然是为后期的高潮做铺垫，但也意味着沉闷，对玩家的刺激减弱，这个部份就是问题所在。

在开端就吊起了观众的瘾后，发展时沉闷一点也还可以让人耐着性子等待，观众期待着后期的高潮和结局。但作者在此时还增加了更多的障碍来延长时间——遇敌率过于频繁（创作者沉醉在自己的世界时很容易失去判断力，当局者迷，我早就提醒过这点），战斗难度过高（被小兵干掉的几率都很高，对战Boss而没试过Game Over的人简直不可能），加上游戏本身阴暗的风格（让人心情压抑，更为沉闷），这4个因素加在一起，综合起来使这部分过程变得闷上加闷。

即使是不会Game Over，也让人感觉无比沉闷，更何况Game Over的几率极高。一旦角色死亡，玩家并没有多少动力会重新来过，只会觉得索然无味，选择关掉游戏。如果玩家在此停止了游戏，那么之前的情感积累也就消失了。即使哪天他再有兴致载入进度继续玩，那结尾的连续高潮也会大大地减弱感染力。——而通常不会那么幸运有人会想着再继续，而是直接删除游戏。



【第三部份：对《猎人们的永远》“三要素”的分析】

★ 故事情节——由于使用了全套商业素材，使得这个游戏在视觉上没有缺陷的，风格协调。但也仅止于此，这就是这游戏的全部了，除此之外没有任何可称道的地方。我们先来分析它的情节曲线图：



一目了然，这基本就是一条直线，平铺直叙流水账，看不出任何的趣味性，连一点高潮都没有。这根线条代表着观众的情绪波动，直线意味着不能使观众在情感上产生波动，更不可能感人！

一个有趣的故事表现出来就是一条递增的曲线，而这个故事仅仅是一个开端，在发展阶段曲线完全有递增的可能，甚至在结局迎来高潮，有人会说“也许后期会越来越精彩，产生波动呢，在故事没有写出来之前谁能预料”。像《英雄传说6空之轨迹》便是这样，第一章的故事几乎就是一条直线，平淡得让人不想玩下去，直到第二章后期才开始产生波动，随后振荡的幅度越来越大，到后期已经是波澜万丈、危机重重，整体形成了一条递增的优美曲线。

但我断定这游戏没这种潜力，即使是整个游戏剧情完成，目前所作的评价依然不会有太大变化。虽然能看得出作者能力有限，但不仅仅是因为个人能力问题而产生这种否决，无论是谁来做这游戏都是一样。为什么会产生这种结论，是什么原因造成这个故事平平无奇？留待总结时分析。


★ 角色的魅力——这游戏使用了大量的台词和详细的文字叙述，但依然感觉不到人物有什么性格，毫无魅力，说大段大段的废话也远不如《雨血》中的三言两语来的个性鲜明。除了文字功底的差异外，更重要的原因是没有矛盾冲突，剧情太平淡所至。再厉害的演员，也无法在一个平淡的情节中发挥“演技”，越强烈的矛盾冲突，才能刻画出越鲜明的人物形象。

当遇到冲突，需要人物作出抉择时，才能更看出一个人的本性，所谓“患难见真情”。如果剧情发展顺理成章，没有矛盾产生，那么人物是没有发挥机会的。


★ 世界观——“世界是一个谜”。而这游戏在开篇之始，便以详细的文字叙述，把所有的生活环境、故事背景、甚至连人物关系也交代得一清二楚，这个世界已经没有再探索的必要，对观众没有吸引力。——一个已经知道谜底的谜语，又何来趣味性？

而且所表现出来的世界观，是个毫无特色、没有任何新鲜感的世界。人物之间的关系，没有一丝一毫的矛盾冲突。本身就没有趣味性，缺少发掘潜力，不能使情节产生波动。

在原创剧情的游戏中，有很多人犯了这种错误，他们的世界观是自己构造的，设定了很多种族职业国家人物关系等，觉得自己的世界观很有水平，所以一开篇便迫不及待地向观众炫耀，大量地描述这个世界怎样怎样，很久以前发生过什么什么事，哪些国家互相敌对互相结盟，人物之间有些什么关系……这种通篇大论只会使游戏变得更加无趣。

世界观是给人物发生故事的舞台，是为了故事情节而存在的，那些跟故事情节无关的设定没有意义。


★ 《猎人们的永远》问题出在哪里？

游戏在剧情上没有任何可取之处，现在没有，将来也不会有，与其说是作者的能力限制，倒不如说是“同人游戏”这一类型的先天性缺陷所至。

通常所见的“同人游戏”，只不过是利用同人素材做自己的游戏，“同人”二字只是哗众取宠的嘘头，是利用原作名气进行的炒作，很少人像作者这样傻乎乎地忠实于原作。

作者以严谨的态度，继承了原作的所有要素，在原作的故事情节下加以扩展，正是这种严谨的态度，注定了其剧情没有发展的潜力。一个游戏剧情的好坏，是由“三要素”所决定。在你还没有创作之前，“三要素”便已经限定，你只能在一个划定的小圈子里发挥，还没有开始写作便困死在原作的囚笼中，勉强写出剧情也无异于画蛇添足。

即使是使用相同的素材，不同的厨师也能运用各种不同的烹饪手法，创作出截然不同的新鲜口味。但若是连烹饪手法和调料都限定了，那么无论怎么做，这道菜的味道都只会局限在一个很小的范围内，不会超出预料。

在“三要素”限定的情况下，无论怎样煽情产生的波动都是有限。换句话说，同人游戏绝对无法产生打动人心的有趣故事。


【第四部份：编剧的奥义】

写游戏剧情比写小说容易得多。故事是由一个一个独立的事件组成，怎样创作这些事件呢？来源于生活中的积累。自己亲身经历的事情，朋友间流传的故事，平日通过报纸所了解的新闻，在电影中所偷来的桥段……这些都可以成为创作事件的来源。

事件就犹如地图的图块，能力强的可以自己绘画，能力差点的可以用别人的图块加以改造，更差的也可以直接用现成的图块。本文所告诉你的，就是利用这些图块绘制地图的方法，图块的组合千变万化，但只有按照一定的规则去画，画出来的地图才会好看。

一个一个事件连接起来，就形成了故事主线。编剧之奥义，就是要让这条线产生递增的波动！

波动则意味着通过情节的起伏带动了观众的情绪，要怎样才能产生波动呢？以下分析几个常见的要素：


★ 多线结构——多线结构指的并不是有多个结局这种形式，多结局是要在主线埋下多个伏笔、故事让人回味、情节仍有发掘潜力的情况下才有意义，一般人能将单结局写好就很了不起了。

大部分人的故事都是单线结构，只是描写主角一个人的故事，而事实上每个人的身后都会有他的故事，多个人的故事交织起来，就形成了多线结构。

最典型的例子：在中学课文中，有一篇小说采用了明暗双线结构，突出了主题，使作品内涵更加丰富，那就是鲁迅先生的《药》。——《药》的明线是描写群众愚昧；其暗线歌颂了革命者的献身。用人血馒头将明暗两条线索连结起来，就更加突出了群众的愚昧，但却又使献身的革命者感到了一种难以忍耐的悲哀和孤寂。

多线结构能使故事情节更加丰富，更有内涵和深度，耐得起一看再看，比单线结构有更多的优势。


★ 悬念——当已经发生了一件事，观众想知道这件事的结果，而你不让他知道，这就是悬念。请留意上面说的一句话：

“在中学课文中，有一篇小说采用了明暗双线结构，突出了主题，使作品内涵更加丰富，那就是鲁迅先生的《药》。”——这句话是有悬念，可以产生波动的。如果换一种方式叙述：

“在中学课文中，鲁迅所写的小说《药》，采用了明暗双线结构，突出了主题，使作品内涵更加丰富。”——这句话就变得没有悬念，是一条直线。

即使是同一个意思，同一个事件，使用了不同的叙述方式，那就有完全不同的心理效果。


★ 突变——就是突发事件，出人意料。突然插入的这件事使人物的命运发生改变，剧情波动就产生了。

假如男女主角两人到郊外打怪，女主角突然倒下死了，临死前对男主角说“我是真的很爱你啊”——这不叫突变，这叫无厘头！突变是需要先埋下伏笔的，要在前面的事件中隐藏线索，当发生突变时才会让人觉得合情合理。例如让男主角发现女主角平日身体有异状，但女主角竭力掩饰，打怪时女主角受伤，但仍然死撑着继续帮助男主角，这就为后期的突变埋下了伏笔，情节的发展才有了合理性。

许多漫画在编无可编时，便插入新角色，使主角命运和人物关系发生改变，这也是一种突变。知名漫画《火影忍者》，便是靠不断地制造突变使情节产生波动的。


★ 矛盾——每个人的想法不同，对同一件事有不同的意见，为此产生争论，这就是矛盾冲突。只有在激烈的矛盾冲突中，才能显现出人物的性格，这点前面已经说过了，不需多解释。


★ 最后的话

编剧是一个感性的过程，像先确定世界观、写好编年史，再来编写情节的方法，未免也过于理性。编剧就是胡编乱造，不应该受到任何约束，确定一个主题（例如勇者斗魔王），然后便开始把平日偷来的桥段都加上去，什么三角恋多角恋伦常惨剧人狗情未了……有多煽情就写多煽情，有多夸张就写多夸张，待到有足够的事件连成主线时，才用理性的态度去分析修改。

用“三要素”来检查你的故事，看情节是否曲折，人物是否生动，世界观是否吸引。画曲线图来检查你的情节起伏，看波动是否是一条上升的曲线。不合理的地方就在前面埋下伏笔使它变得合理，太过平淡就增加悬念设置谜题，人物不突出就强化他的性格造成矛盾冲突……要用理性的头脑，把情节修改得合情合理。

可以认为，写游戏剧情比在上课时写作文要容易。很多人不缺少想像力，但缺少理性分析能力，编出来的东西就没有真实感，没真实感的东西不会打动人心。希望您在看完全文后能学会对编剧技巧的分析，记住“三要素”和“波动图”，祝您写出精彩的故事，谢谢。

DODI

受用极了……
赶紧做笔记……
在仔细读一读= =
感觉有些细节部分不是特别理解……{/hx}

美兽

哎~~~~~怎么想起了中学时代的作文参考书…………

洋娃娃

文字区居然没有一个“游戏评论”的标签{/kuk}

魔剑美神

太及时了~~

恩恩,赶紧拿笔抄下来,回家背过先~{/se}

张永

{/dy}这些东西，我全都知道。{/pz}但我全都做不到

暴风の龙

厉害厉害,虽然和你所说,雨血我真的需要作弊才可以继续玩下去,遇敌率太高了,那些小怪又N强.......
猎人们的永远,除了画面漂亮外,剧情真的没什么起伏,玩到几节就已经删掉了.....

张永

这里顺便说个商业通病……
很多游戏去到最终BOSS那里的时候已经一种BOSS大势已去的感觉……最主要剧情把主角渲染得太强，仿佛是战争到一定程度就好无悬念，结果结局反而比其他地方起伏还小

九泪

以下引用张永于2007-3-28 3:35:50的发言：

这里顺便说个商业通病……
很多游戏去到最终BOSS那里的时候已经一种BOSS大势已去的感觉……最主要剧情把主角渲染得太强，仿佛是战争到一定程度就好无悬念，结果结局反而比其他地方起伏还小

{/qiang}{/qiang}

以下引用张永于2007-3-28 3:35:50的签名：
发情中......

{/qiang}{/qiang}{/qiang}{/qiang}{/qiang}